明式经典书房：当代雅士的独立精神文化空间

在日渐喧嚣浮躁的时代，人们总是忙得心力交瘁。独处静心，已然成为一种奢侈。这时，书房便成了心灵的栖息地，无论外界如何喧嚣，这里依然是片净土。

在这方空间，无论是从商、为官，还是治学，都能找到一些现实中无法实现的满足感。可心宁神静，随心所欲畅聊理想；可养性明志，自由自在舒展抱负；可心驰神游，源源不断文思泉涌。

书房，当代人最好的奢侈品。

中国书房，尤以明式书房为大雅。如中国明式家具知名学者濮安国教授所言，在明代文人眼里，生活的格调和行为方式，包括居室的布阵设置和器物用具，一切皆是人生的一种价值趋向，是学养、品性、志趣和审美的意识体现。因此，陪伴自己最多的书房家具，每一件几、案、桌、椅、柜，也必求简约、单纯、典雅，努力去表现种种脱俗超然之不凡的形体和式样，从而取得尽善尽美的造型效果。

东成红木《明式经典书房系列》

中国传统工艺大师张锡复从当代生活思考：当代人需要的书房家具，除继承传统明式书房文化的精髓，将家具器型做好，对工艺苛刻严谨之外，更重要的是考虑现代生活需求，融合当代人体工程力学和审美，让家具变得更舒适。中山市东成家具有限公司（以下简称东成红木）融合传统精萃，创造了属于当代人的明式经典书房，让人获得安顿身心的生命状态，有一方独立的精神文化空间。

系出名门，每件大师好家具皆为经典。

每款家具的原型设计灵感，都源于博物馆收藏、名扬海外的明式家具。约2年20稿，两位大师通过研究经典款，并根据当代人的审美、家居需求和人体工程力学加以创新设计，形成具有强烈“东成红木风格”的当代明式书房家具。

东成红木《明式经典书房系列》-平头案

平头案：保留传统夹头榫造法；改圆材腿足和横枨为方材，面板、牙头、牙板光素细致，面框边侧采用隽永平服线脚；摆上饰品，摊开书卷，渐觉尘嚣远遁，心旷神怡。

原型为南京博物馆藏的《明代黄花梨木夹头榫画案》。明嘉靖四十一年进士潘允端让工匠在画案一腿足上刻有“材美而坚，工朴而妍，假尔为冯（凭），逸我百年”的诗句，充分体现了明代文人在书房家具中获得的一种精神体验。

东成红木《明式经典书房系列》-文椅

文椅：全身素面；根据现代人的坐姿习惯，调整搭脑、背板弧度和座椅高度，倚靠更贴服，坐姿舒展放松；改原款软屉藤面为木板硬面，增加使用寿命；改原款三面牙条为券口牙子，形态更见生动。

原型为“明四家”之一文徵明的弟子周公瑕的《紫檀文椅》。“文椅”是明代文人最爱的椅子样式之一，并喜欢在椅子上刻字。在周公瑕使用的一把紫檀木扶手椅靠背上，款刻了一首五言绝句：“无事此静坐，一日如两日。若活七十年，便是百四十。”

东成红木《明式经典书房系列》-亮格柜

亮格柜：后背装板中间开敞，三面弧门式券口牙子以回纹装点，中间两端安栏杆两段，弧形镂空饰以纯手工精雕宝莲纹饰。整个亮格如一座小戏台，新颖动人；柜体板门一木而做，色泽均匀，纹理清晰，不可多得。

原型为王世襄《明式家具珍赏》中的《明黄花梨雕花万历柜》。亮格柜，也叫万历柜。马未都曾提到，他看中了一对明黄花梨雕花万历柜，但那时囊中羞涩，眼巴巴地看着别人买回家去。该对万历柜后被王世襄收录到《明式家具珍赏》中。

东成红木《明式经典书房系列》-四出头官帽椅

四出头官帽椅：搭脑变化平缓微妙，中间枕头宽平，两端渐成圆柱体，呈弧线形向后挑高。靠背板、搭脑、扶手、鹅脖均呈三弯形，方向不一，曲线恰成纵横正反的对比。多个曲折有致的线条，将座椅赋予委婉的变化气象。

原型为王世襄《明式家具珍赏》中的《明末 黄花梨高四出头官帽椅》。靠背正中的搭脑稍凹，延伸至两侧时外翘出头。扶手及鹅脖与联邦棍皆弧曲有致，鹅脖后缩而不穿过椅盘。椅腿饰有对称弧线的券口牙子，券口牙子边缘起阳线，直延伸至踏脚枨。

东成红木《明式经典书房系列》-书台

书台：褡裢式书桌是当代写字台的前身。东成红木根据其形，将书台分体而造，下设脚踏，与四足相连，用棂木构成冰绽纹图案，增加牢固和美感。

书台既有放置文件的抽屉，又能为就坐者多留一些膝部活动空间，加之多配以脚踏，使就坐者有充分的存储空间及舒适感。

原型为王世襄《明式家具研究》中的《明 黄花梨褡裢式五屉书桌》。方足起边线，直落地面。抽屉脸安壸门式券口，白铜饰件。50年代初，它出现在红桥晓市，因残破而失之交臂，是王世襄久久不能去怀的家具。（陶秋芳/文）