浅析明清时期漆器的制作工艺及生产研究

・美术与设计・　大众文艺　浅析明清时期漆器的制作工艺及生产研究　王海楠　（贵州民族大学美术学院５５００２５）　摘要：漆器作为一种实用与欣赏价值兼具的器具，从新石器时　为大漆树和小漆树两种，大漆树生长周期长、产量较低并且产漆　期就已经出现，经历了长期的历史发展，工艺在不断的突破和进步。　法类型多样、款式精美，生产过程中也出现了官造和民造并存的局　较少，小漆树则是寿命短、周期短、产量较高但出蜡率较低，由　明清时期的生漆制作方法需要经过过滤和提炼等步骤，使其　到了明清时期，漆器的制造已经达到了史上的又一高潮，不但工艺技　于二者间明显的对立特点，使得其在制作中的使用各有去处。　面。中国的描金、炝金等工艺品，对日本等周边地区都产生了重要的　均匀、洁净。这在多部书籍中都有过记载。如王世襄先生在著作　影响。作为中国古代手工匠人们智慧的结晶，漆器是我国传统文化中　值得继承发扬的优秀部分。在这篇文章中，我们主要要对明清实习的　漆器制作工艺及生产方面进行研究和讨论，以总结出对现代工艺继承　有价值的部分。　关键词：明清时期；制作；生产　一、我国漆器的历史沿革　漆器是以木或其它材料造型，经髹漆而成的器物，既有实用　功能又兼具审美价值。据现有的资料显示，中国是最早认识到漆　的特性并将其作用于装饰的国家，在距今六七千年的河姆渡文化　第三层中，考古工作者发现了一只木质的红色漆碗，这被认作是　漆器制造史上光辉的开篇。　到了夏朝，木胎漆器不但应用于日常生活，也广泛的用于　祭祀，并常用朱、黑两色来髹涂。而后由于佛教的盛行，西晋以　后直到南北朝，多将漆工艺应用于制作大型的佛像和摆件，使其　为宗教信仰进行服务。到了“贞观之治”的唐代，经济上前所未　有的发展使工艺美术方面也随之迅速的进步，唐朝的漆器随着社　会风气像富丽方向发展，运用的材料价值十分昂贵。宋代继承前　代工艺，制胎和髹饰技艺已经十分成熟，而且在生产方面，当时　不仅官方设有专门生产机构，民间制作漆器也很普遍。用漆器所　制作的器皿，样式丰富，造型柔美，更多的注重了器物的比例之　美。所以宋代的漆器显示出一种素雅娴静的特点。　随着历史进入到明清时期，工艺美术方面的发展也迈入了新　的历史阶段，漆器不管是制作工艺还是生产流通较前朝都有了极　大的进步。在下面我们将着重分析介绍。　二、明清时期漆器的制作工艺　经过了长时间的实践和积累，到了明清时期，已经形成了一　套完整的漆器制作工艺流程。每一件漆器想要成为一件成品都要　经过生漆制作、制胎工艺、髹饰工艺等数个环节，任何一环节出　现疏漏，最后都无法得到一件完美的漆器。所以，精湛的制作技　艺，是明清时期漆器艺术能够达到历史高峰的决定性因素。明清　时期漆器的制作工艺主要分为以下几个步骤：　１．生漆制作　生漆具有耐磨度高、富有光泽等特点。用其制作的家具几十　年后依然光亮如新，甚至经过时问的打磨愈发富有价值。而除去　观赏方面的优势，它的密封性和绝缘性也非常好，既可防止因时　间久远而遭到腐蚀，也可防止遇水导电等危险性能，所以能够长　期的应用于漆器的制作。　漆树主要生长在亚热带和暖温带地区，由于这正属于我国领　土主要分布的地区，所以我国漆树资源是十分丰富的。漆树可分　《髹饰录解说》中这样写道：生漆通过炼制而成熟漆，熟漆中合　光漆、退光漆便是最常用的两种，古琴文献中很早便有煎治这两　类漆的记载。在其他作者的著作中，也有不少关于生漆制作工艺　的描写。　２．制胎工艺　由于底胎是一件器物的重要组成部分，长久以来便有“无胎　不成器”的说法，所以制胎便也是漆器制作中一个不可缺少的工　序。到了明清时期，底胎的种类繁多，除木胎之外竹胎、皮胎等　材质也广泛出现，这也体现了明清时期漆器工艺的多样化。　无论是木胎、竹胎、皮胎还是金属胎，首先都是要经过筛　选取得合适的材料，而后经过压制、打磨等方法改变其原有的形　状，之后根据器物所需要的形态对其进行拼接和制作，而后便形　成了漆器的底胎。木胎和竹胎的优势主要体现在质量较轻且性质　稳定。与之相较，皮胎和金属胎在坚固性和耐腐蚀性上面则是更　胜一筹。不过历史证明，无论使用何种材质制作底胎，漆器大多　都能够被完整的保留下来，这也体现了我国古代制胎工艺的完善　性，在这里也要提到相关的脱胎工艺。脱胎工艺所应用的胎乃是　布胎，由于它价格低廉，质量轻便，同时又因为布的特性而任意　制作成各种形状不会开裂，使得脱胎工艺制作的漆器也有着很强　的市场竞争力。　３．髹饰工艺　由于我国漆器制造的历史悠久，其工艺在不断进步，创造力　也不断得到提升。战国时期的漆器就已经具备了一定的镶嵌和彩　绘技术。到了宋元时期，官方和民间的共同发展，已经使漆器外　部装饰技术达到了高峰。而明清时期的漆器制作在继承前代先进　成果的基础上绽放出了更加夺目的光彩，成为我国工艺史上一抹　瑰丽夺目的颜色。　明代漆器的品种，在宋元漆器发展的基础上得到了突飞猛进　的发展，　《髹饰录》将漆器分为ｌ４大类，１０１个品种。明代漆器　最为发达的，制作量最多的是雕漆，其次是戗金彩漆、戗金漆、　描金漆、填漆、螺钿漆、百宝嵌、款彩漆等。传世的永乐雕漆器　形变化上较少，图案方面则多以山水人物、花卉为主，多为反　映士大夫清逸雅致的生活。到了清代，漆器制造经历了从高峰逐　步跌落到低谷的状态，这也与当时的政治变化是分不开的。在被　称为“康乾盛世”的百余年问，漆器工艺的发展也达到了顶峰。　清宫造办处所制造的漆器是最能代表清代漆器工艺水准的。清代　已有的漆器品种有一色漆、描金漆、描漆与描油、描金彩漆、填　漆、戗金彩漆、识文、嵌螺钿、百宝嵌、犀皮漆、款彩、雕漆　等。其中雕漆的成就最大。雕漆作品的范围几乎涉及宫廷生活中　的各个方面，既有家居摆设、文房用具，又涉及珍宝古玩，可谓　１　５］　大众文艺　・音乐理论・　高原气候对钢琴调律周期影响的研究　扎西　（西藏大学艺术学院８５００００）　摘要：钢琴已经成为西藏更多家庭在孩子教育方面的必然选　钢琴的家庭来说，懂得钢琴调律的基本方法和掌握调律周期的因　择，然而很多家庭却还不知道钢琴与西藏的气候环境之间的密切关　素就显得尤为重要。　系。由于气候和湿度都产生了变化，钢琴的机械部分和张弦系统也产　生了悄然的变化。琴弦产生的变化一般是不得知的，但是这种变化确　一、钢琴调律的基本认识和方法　众所周知，钢琴是一种弦乐器，主要发声是张满近２２０跟粗细　实会对钢琴本身及演奏效果产生影响。因而，在发生之后就需要对　长短不等的琴弦通过榔头击打琴弦而产生的。这些琴弦被分成若　钢琴进行调律，目的是为了使钢琴内部的张力平衡，而不仅仅是“把　干组，形成弦列系统。在弦列系统下的琴弦，每根平均张力约９Ｏ　音调准”。本文将针对西藏拉萨这样的气候条件，在气候影响钢琴走　公斤，总的张力可以达到２０吨。这些张力将琴弦、音板及铁架相　音、研究高调律周期等方面作出陈述。　关键词：高原气候；钢琴调律；调律周期　联系，组合成为一个具有强大内应力的综合弹性体。演奏者通过　琴键联动音槌，作用于琴弦之上，有节奏的律动则会产生动听的　音乐。尽管一些外在因素（如温度、湿度、气压）极其微弱，但　２０１　３年西藏自治区高校教师专业实践实战能力提高计划项目　是由于钢琴本身的内应力巨大和振动发音的形式，因而钢琴音律　“高原气候对钢琴调律周期影响的研究”阶段性成果，项目编号：　２０１３１０６９４ｏ１２　不断变化。这些变化如果不及时校核，则将破坏钢琴的音准。　演奏钢琴使得钢琴处在敲击状态之下，琴弦受到压迫，长　时间的外力作用就会使其发生明显变化。钢琴在正常使用中，很　钢琴作为一种结构复杂、音域宽广、表现力丰富的键盘乐　多因素会导致钢琴走音，像许多弦制乐器一样，钢琴要想得到优　器，在音乐表演艺术中占有十分重要的地位。　美的音色，需要定期地进行调音。值得一提的是钢琴区别于其他　现代钢琴由古钢琴演变而来，经过数百年的改进，逐渐形　弦乐器有着卓越的稳定性，一次定弦往往能够维持４—６个月。而　成三角钢琴、立式钢琴和电钢琴三种型号。其中三角钢琴也称平　伴随着长时间的使用过程，音阶的界限逐渐变得模糊，音程额性　台钢琴或卧式钢琴，规格从四尺到十五尺不等，它的特点是音量　质随即也会发生改变。在这种无序的音阶环境下，钢琴的音符间　大、造型美观，适合在剧场、歌舞厅、音乐厅等伴奏使用。而立　的音色差别更加难以分辨，从而淡化了音律的动感。缺少了调律　式钢琴体积较小，通常在家庭和音乐教室应用广泛。虽然这些钢　的钢琴，抚琴者必然无法演奏出美妙的乐章，更不必说诠释音乐　琴在形状、规格、体量等有所差异，但是其基本功能和结构原理　的精髓。尤其对初学者来说，琴音的概念并不深刻，不准确的音　相一致。在外界气候作用下，这些钢琴均会产生相同的效力，尤　色会严重影响他们对琴音的感知。可见，在钢琴的使用过程为其　其在高原气候条件下，这种效力更加明显。因而，对于西藏拥有　“正音”的就显得至关重要。　是漆器发展的巅峰。此后的嘉庆和道光年间，工艺水平逐渐降　之地，所以明清两朝漆器成就多体现在嘉兴、福州等交通发达、　低，偶有佳作也无法和康乾盛世时期的漆器所媲美了。　三、明清时期漆器的生产　发展。经济水平的提高和市场的扩大都使普通百姓的购买需求也　随之扩大。由于商品流通，江浙地区出现了一系列的手工作坊，　展的局面。　商品经济繁荣的地方。手工匠人们结合当时的社会审美以及个人　创造力，不断的改进工艺，结合当时流行因素进行制作，甚至在　结语　明、清时期已出现了近代资本主义萌芽，商品经济得到迅速　国际博览会上都大放异彩。　明清时期是我国漆器工艺制造史上的重要时期，不但是在　漆器行业也不能例外，出现了官营与私营并存，相互促进共同发　工艺上突飞猛进、技巧更为多元化，使得产品更具美感、用处广　泛。在生产方面更是随着资本主义萌芽的产生而摆脱了此前单一　官营、私营的漆器各有不同的流通渠道，官营作坊主要服务　的官营局面，出现私人的手工作坊，这与商品经济发展、市民阶　于皇室和贵族，不流入市场，私营作坊所制造的漆器主要以商品　层扩大也是分不开的。作为我国传统文化中光彩夺目的部分，在　交易为主，普通百姓也可购买使用。官营作坊由朝廷管理，工人　现代的制作中，我们也应当积极的研究和发扬前代的优秀工艺，　先为征役制，专职为朝廷服务，到了清代，工匠的采集由征役制　将其更好地与现代文化相融合。　改成了雇募制，计工受值，这大大促进了生产积极性，制作工艺　也较之前有了提高。私营作坊工匠一贯采用计工受值，而随着商　品经济的发展，作坊间的竞争不断加剧，激烈的竞争也有利于制　作者们不断提高工艺招徕顾客，市民阶层纷纷购置漆器，也刺激　参考文献：　了漆器生产的不断发展。　【１１聂非．中国古代漆器鉴赏【Ｍ】．四川大学出版社．２００２年版　由于地理位置的差异，各地的漆器又有其地方特色。而随着　【２１乔十光主编．中国传统工艺全集・漆艺【Ｍ１．大象出版社．２００５年版　前朝经济重心的不断南移，到了明清江南已经是无可媲美的富庶　【３１ｌ清】李渔．闲情偶寄・器玩部【Ｍ】．中国纺织出版部．２００７年１月第１版　１　５４