第32卷第6期
2011年6月
赤峰学院(汉文哲学社会科学版)
JournalofChifengUniversity(Soc.Sci)
V01.32NO.6
Jun.2011
含蓄,隽永的古典韵昧
——
解读电影《小城之春》
李辉
(赤峰学院汉语言文学系,内蒙古赤峰024000)
摘要:《小城之春)ff.t,l了中国诗化电影的先河,影片真实生动地表现了中国知识分子的人性情感,道德伦理和行为方
式,并运用诗电影特有的镜语表达方法来加以展现.整部影片没有大悲大喜的情绪性跳跃,而是呈现为一种节制含蓄,蕴藉内
敛的抒情方式.
关键词:《小城之春》;意境;长镜头
中图分类号:J90文献标识码:A文章编号:1673—2596(2011)06-0115—02
电影《小城之春》在雪藏了半个世纪之后奇迹般地复现
了它的艺术魅力,在20世纪80年代中叶的中国新电影运
动中被重新挖掘,电影史家将其誉为中国最经典的影片之
一
.着名电影学者戴锦华教授甚至说:”如果熟悉欧洲艺术
电影在6O年代所获得的惊人的艺术成就,那么你几乎可以
在《/J,城之春》中找到其全部特征.”电影《,J,城之春》成为几代
电影导演反复研习的东方现代电影的范本,而费穆由此成为
一
代又—代中国新锐电影艺术家们心目中的精神教父.
一
,人性烛照
电影《小城之春》注重个体人性,个体生命的实现,表现
的是现代人的人生况味和内心苦闷.
影片中玉纹和丈夫戴礼言维持着没有感情的婚姻,两
人过着分居的生活.玉纹的初恋情人章志忱投奔戴家住宿,
两人旧情复燃,他们倾诉着彼此的爱恋,开始偷偷约会,抵
抗着那段毫无生气的封建婚姻,这是现代人对个性解放,恋
爱自由和婚姻自主的追求.但是在享受昔日恋情的同时,他
们却也承受着传统道德情与理的折磨.情与理的斗争使玉
纹欲爱不能,欲分不忍;而对于志忱来说,情与理的冲突始
终使他处于一个无法避开的由道德,情欲,友谊构成的互有
联系又相互制约的漩涡中,最后志忱的离去实际上不是逃
避外在的冲突,而是因为无法继续正视自己心灵的矛盾和
痛苦.与此同时,戴礼言的坚忍与宽容在一定程度上促使玉
纹和志忱回到了原来的位置:妻子,朋友.
整部影片如同一首舒缓,忧伤的小诗,它表达了现实生
活中人性的真实,那种当个性与欲望在伦理中挣扎时的真
爱理想无法实现的哀愁.
二,意境的营造
《/J,城之春》恰到好处地运用了诗电影创造意境的各种
表现手法,如画面构图,声音,光影以及重复的艺术表现手
法,使每一个电影镜头,每一组电影画面都洋溢出一种诗的
色彩和诗的情愫,从而体现出导演对生活的独特感受和人
生哲理的深刻思考,达到了形与神,境与思,情与理的高度
融合和有机统一.
(一)画面构图
中国古典绘画在画面构图的横式长卷或纵式立轴,空
间广阔和人物渺小的特点以及体现天人合一的三远法(即
高远,深远,平远)所表现的深度和广度的特点,对中国电影
的画面构图产生了极为深远的影响.
影片《小城之春》中,在影片的开头,我们看到由横移镜
头和俯瞰画面展现的颓废的”古城”时空,周玉纹的身影踽
踽独行在城头.一个叠化,周玉纹从画面纵深走来.在下一
个画面中,镜头向左侧摇移——周玉纹的背影再度入画.这
种由镜头的缓缓摇移造成的运动,使影片得以再现为一幅
古典长卷式的绵绵不绝的画面.
(二)声音的营造
影片《小城之春》中,画外音的使用非常独特,它不完全
是在宣泄”个人书写”式的情感,而是有时根本就与动作完
全同步,如周玉纹从古城上回到家中,拿起绣花绷子,到妹
妹的房间去享受那特别的阳光,画外音:
“拿起绣花绷子,到妹妹屋里去吧”.
通过与人物动作同步的画外音,使人物内心的孤独和
苦闷从声音的角度被双重强化.
当戴礼言下决心自杀,到妻子房间中最后留连的时候,
周玉纹的画外音:
“三年来,他第一次走进我的房间.”
这几乎不是现实的画外音,而成为了叙事者的全知视角.
影片就是通过这种亦虚亦实声音的运用,多方位,多角
度地构筑了一个独特的空间,供人们品味,体验生命中迟早
会到来的那一个瞬间.
(三)光影的运用
色彩和光影是密不可分的,没有光就会是漆黑一片,什
么也看不见,根本谈不上什么色彩.
影片《小城之春》在光影的运用上具有意境的深远韵
味.如戴家房间的背景总是具有明显的光影过渡.而且这种
光影也特别具有中国气息——门前花树,雕花窗棂的影子
不时出现在背景上摇曳.
在影片结尾,戴礼言被抢救过来,周玉纹独自回到房
间,戴秀来找她的一场戏中,窗棂的影子禁锢了周玉纹,似
乎暗示着她内心的情感纠葛.
再如,在章志忱与周玉纹分别到戴礼言的房间中找安
一
115—
眠药一场戏中,影片完全采用光影来表现.章志忱与周玉纹
被映在戴礼言帐子上的巨大影子给戴礼言造成了莫大的压
力,戴礼言决定结束自己的生命.
(四)重复的艺术表现手法
影片《,J,城之春》中采用了重复的艺术表现手法.
1.语言的重复.影片中玉纹在得知志忱缺少被褥时异常
高兴,连声说了三句”我就来”.在这三次重复中,一次比一
次更难以掩饰内心的喜悦.导演不用过分张扬的表情与动
作凸现玉纹的内心感受,而是用简短的几个字从侧面揭示玉
纹的心理状态,让人回味无穷.再如,玉纹和志忱的一段话:
“志忱:’(礼言)就是心脏不太好.’
玉纹:’哦.’(深思着)
志忱:’你千万剐告诉他.’
玉纹:’哦.’(受辱的)(玉纹欲走,志忱叫住她.玉纹回头
看着他)
志忱:’从明天起,天天早上让他晒太阳.’
玉纹:’哦.’(失望的)”
在这里,用了三个重复的”哦”字,充分传达了玉纹复杂
的内心世界.
此外影片中还多处运用场景的重复,每一次会面的场
景,人物,谈话都没有实质性的变化.如书房相会的情景先
后重复了四次,影片通过对场景地点的重复,有效地传达了
主人公的情感基调.
三,情感表达:含蓄蕴藉,发乎情.止乎礼
整部影片没有大悲大喜的情绪性跳跃,而是呈现为一
种节制含蓄,蕴藉内敛的抒情方式.
影片,城之春》讲述的是一出感情上的三角纠葛.影
片的主体部分是周玉纹与心中爱人章志忱的几次幽会.通
过欲语还止的话语,闪烁不定的眼神,在平静中燃烧的胸
膛,在严谨的礼遇背后的警惕,向我们呈现了一种想爱而不
能爱,想走又走不了的精神困境.
影片中章志忱的到来是一切情感波动的开始,撩拨了
玉纹早已死去的情感世界.章志忱到来的当晚,周玉纹便通
过老黄送去兰花,传达她旧情难忘的信息.第一次单独相见
的晚上,摄影机的镜头呈现的是花园小径中周玉纹去客房
见章志忱时的脚步大特写,步履缓慢,中间还明显地停顿了
一
下,揭示出她内心的迟疑不定.见面之后,不成不淡地一
番试探之后,她更多了几分勇气,主动地要再为他送来被单
和毯子,殷殷的再三回头说:”我就来,我就来.”简单的话语
在重复中产生极好的效果,在几次重复中,一次比一次更难
以掩饰内心的喜悦玉纹转身速度变快,吐字更为清晰坚定,
映射古典含蓄美.
章志忱到来的第三天,两人在城头私下约会,回去的途
中,镜头开始是俩人的背影.俩人在小路上平行地向前走
着,但中间隔着一点距离.后来俩人的身影越来越接近,动
作越来越亲密,俩人走成全景后却又分开了,分开走了几步
后又再次靠拢,这时我们远远地看到玉纹挽住了志忱的胳
膊.但走几步后他们又站住了,面对面地说些什么,这时他
们在镜头下已渐渐变成了远景.以后玉纹把手抽开向前跑
去,志忱赶紧迫,镜头又转成了大远景.此段长镜头的运用,
让我们细腻地偷窥了这对私自在外幽会的婚外恋青年起伏
不定的心理波动.它通过由镜头内人物的不断走位造成的
景别变化,以舒缓的节奏充分展现志忱与玉纹身影反复三
次的分与合,再配以挽胳膊,说话,奔跑等形体表演的细节,
一
1l6一
将两个身份已经不同但旧情依然难舍的昔日恋人那种想爱
又不能爱,想舍又舍不了的尴尬心境高度浓缩在一个固定
的镜头中.
两人感情的决堤是在礼言妹妹的生日酒会上,两人借
助酒兴,内心积压的感情终于爆发了出来,礼言开始察觉到
两人的微妙关系.但是这种感情的突围却被礼言的自杀抑
制住了,玉纹和志忱的道德观念制止了两人的出轨.影片的
结尾是志忱选择离开,玉纹则依旧恢复原来的生活以尽到
为人妻子的责任.
这正是导演的聪明之处,他利用传统的审美理念,将人
物的复杂感情阐释得合情合理,他让女主人公玉纹的相思
恋情自由抒发,让男女主人公在伦理与情感中选择,从而产
生巨大的痛苦,引起了强烈的共鸣,让儒家的道德因情感的
抒发而越加珍贵.两人彼此越是想接近,内心就越痛苦;这
种道德力量的可爱之处在于一旦人们在情感旋涡中挣脱出
来恢复本来所应有的位置时,人们的内心则变得安宁与自
在.结尾处,无论是戴秀与章志诚之间,还是玉纹与戴礼言
之间,相互间的真情表白,彼此间情感的正常发泄,都表明
他们已经建立了正常的信任关系.这正是这部影片所要告
诉大家的.这就是费穆电影美学里”发乎情,止乎理”的传统
情理关系.
四,长镜头的运用
影片《小城之春》中长镜头的运用比比皆是,有效地营
造了影片的情感韵味.
影片开始不久,玉纹还没有走回自己的家,但随着她有
关这个家,家中破败的花园和她的丈夫礼言的旁白响起,画
面以非常舒展的长镜头横移跟拍老黄寻找园内礼肓的过
程,同时展示断壁残垣,杂草丛生的荒废花园和心中悲戚,
苍凉的主人公的心境感受.整个段落带有浓郁的绝望,阴
沉,哀伤的沉重感.
四人相邀去湖中划船荡舟的一场戏,同样是一个经典
的长镜头段落.四人在湖中划船,丈夫戴礼言和妹妹戴秀坐
在最前面,愉快地划着船,并且深情的唱着《在那遥远的地
方》,悠扬的歌声拨动着四个人的心弦.坐在船中间的玉纹
被这甜美的歌声所陶醉着,不由得使她想起与昔日恋人志
忱的美好时光.她情不自禁的回头凝望着志忱,寻找着往日
的点点滴滴.站在船尾的志忱更是心潮起伏,凝望着玉纹,
那个他朝朝暮暮思念着的好姑娘,如今已成为好友之妻,此
刻虽近在咫尺,但却不能倾吐心中的思念之情.在这个长镜
头中,缓缓的流水,甜美的歌声以及演员细腻的形体表演,
有效地传达了主人公复杂的内心世界,含蓄蕴藉,让人回味
无穷.
参考文献:
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【2]周健.论影视意境美的表现形式D】.大连教育学院,
2000(4).
[3]高云雷.韵味无穷诗电影叫.哈尔滨学院,2001(2).
(4]陈山.永远的《小城之春》Ⅱ】.北京电影学院,20020).
[5)周星.论中国电影传统风格与情感表现特点O】.宁夏大学
(人文社会科学版),2004(2).
[6)黄育锋.《小城之春》的古典主义倾向Ⅱ】.湖南大众传媒职
业技术学院,2002(2).
(责任编辑王文江)
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