《欧也妮•葛朗台》对老葛朗台的人物分析
巴尔扎克笔下的老葛朗台形象一直被视作是西方吝啬鬼形象的模范，与其它三位并称为西方四大吝啬鬼，而作为西方批判现实主义代表人物的巴尔扎克不仅身处资本主义原始积累时期，而且有自己尖锐的笔力与敏锐洞察力，而他塑造出的葛朗台形象便更入木三分且富有时代印记，因此笔者就人物描写，衬托手法，以及人物时代印记三个方面探讨这一人物进而探究这部名著。
一、 人物描写
书中有关葛朗台的章节主要有开篇对其发家史的简介，家庭生活现状的描述，以及后面的对待侄子`抢夺梳妆匣、诱骗继承权、守密室、死前抓银器这几个典型情节。总体而言对葛朗台的描写都集中于正面描写，这可能是因为作品人物不多，环境并不复杂，时间跨度也不大而且对于此类人物的刻画最关键是直白与有画面感，所以作者采取了一种类似漫画的刻画手法而非那种注重人物心理活动的复杂人物的刻画，这也应该是作者的初衷。
1神态描写：“爱财如命的人看到格朗台的眼睛里透出一股仿佛已被染上金色的黄澄澄的目光”
“格朗台先生就像猛虎,像大蟒.他懂得躺着.蹲着,耐着性子打量猎物,随即猛扑上去,打开血盆大口的钱袋,把成堆的金币往里倒,接着又静静地躺下,像填饱肚子的蛇,不动声色地.冷静地,按步就班地消化吞下的食物” 这是对其敛财的贪婪绝佳的比喻。
2肖像描写：体格上,他身高五尺,肥胖,结实,腿肚子的围长足有一尺,膝盖骨鼓溜溜地像个大结,肩膀宽阔;圆脸,皮色乌亮,布满了小麻点,下巴挺直,嘴唇没有一点
曲线,牙齿很白,眼睛里透出冷酷,像是要吃人.索缪城里的人称之为蛇眼.”人们印象中的守财奴便是像箍桶一样浑圆，眼窝深陷，但是对于金钱之类的确时不时放出金光。应该说这样的肖像描写也是符合人们对于这一形象的构想的。让人勾勒出这样的轮廓，虽说人不可貌相但是这样的肖像描写有利于加大对人物的批判力度，同时增强人物的画面感，使人过目难忘。
3动作描写：“老头子身子一纵，扑上梳妆匣。好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿”。
“平时耳聪目明，口齿清楚，一到关键时候就变得耳聋口吃，装疯卖傻，莫名其妙地绕弯子，把自己的思想藏起来。”
“弥留之际，金十字架、烛台和银镶的圣水壶一出现，他那似乎已死去几个小时的眼睛立刻复活。给他作临终法事的神甫把十字架送到他唇边，让他亲吻基督的圣像，他却做一个骇人的姿势想把卜字架抓在于里，这一下最后的努力送了他的命。”和每个人物一样，这些都是葛朗台的招牌动作，作者在文中运用了大量的类似的动作描写，而且每次的描写都是守财奴的贪婪金钱欲的夸张展现，其一举一动都展现了他的心理活动。
4语言描写：葛朗台有这样的几句口头禅“这不是在抹我的脖子吗？”“总有一天你们会把我吃穷““在这么用下去我就要破产啦！”“这交易划得来”在他看来人生就是一场交易。“把帐管好，以后到这边向我交账”临死不忘自己的财富。“这孩子没出息，把死人看得比钱还重要。”在夏尔闻知父亲死讯后，葛朗台如是说夏尔，在他的心目中有着另一套扭曲的价值评判体系——守财奴的扭曲价值观。…这种例子举不胜举，而且这些语句都是人物自然流露，都围绕着守财奴的心理加之夸张手法的运用糅合而成。
二 衬托手法
衬托分为正衬与反衬，在对葛朗台的塑造中作者交叉运用这两种。
正衬
索漠城里的居民是对葛朗台的正衬，人们谈及葛朗台都会习惯性的加上“葛朗台老爹”这样的字眼，以及人们对葛朗台老爹的又敬又畏，实质上是对金钱的膜拜与敬畏。构成了这个社会背景——金钱极大程度上支配着人际关系。这类居民又分为两类，一种是普通居民，另一种像克罗旭，蓬风家族这类的能与葛朗台家交往的所谓“索漠城的上层人士”，他们与老葛朗台家的交往也是赤裸裸的金钱关系。尤其是在欧也妮生日时屋子里的这些人各怀鬼胎，克罗旭蓬风家族也是势利眼，不惜牺牲子女的幸福而谋取葛朗台的万贯家财。
夏尔的正衬，夏尔由原本懵懂的法国上流社会的青年退化为心狠手辣的资本家，背叛善良重情的欧也妮，贩卖黑奴，放高利贷，追名逐利……退化为一个十足的冒险家与野心家，夏尔的堕落是整个社会环境影响的产物，表明金钱已渗透到当时社会生活的各个领域，包括人际关系和情感领域。对葛朗台的人物塑造是 很好的映衬。
反衬
对葛朗台的最大的反衬就是欧也妮本身，历来很多人喜欢把欧也妮比作是“金钱泥淖里一朵盛开着的莲花”虽然圣洁，但终究难免成为金钱社会的牺牲品，与其父在对待金钱与情感上存在着天壤之别，欧也妮是巴尔扎克塑造的一个标志性的女性形象，首先首先，欧也妮的外表不是一般人眼中女性的娇小妩媚之美，而是艺术家眼中的“健康高大”之美。她在剧中的最大特点是两个——珍视感情，淡漠金钱。“不惜冒着被父亲发现的危险，把自己金币都给了夏尔”最后“在继
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