诗词之“忌”

诗词之“忌” 一、诗词创作十忌

诗词创作是一种情怀、一种感动、一股激情、一种孕育的生命。 1、忌自造字（词）

就是词典里没有的词（句）也胡编乱造出来。

作者或为了平仄的需要或语句的优美自造除了他自己谁都不懂的字（词）。中国的文字、语言都有约定俗成的表达方式，不可胡乱拼造。（如以“老大”代替“老年大学”）

2、忌生僻字

就是很少用的字或别人看不懂的字用在诗句里。过于生僻的字应尽量避免，否则会影响整首作品的颂读、欣赏效果。

3、忌时间错乱

尤其在山水田园作品中，分明写夏天，却出现冬天的景物。或时在春天而作品的题目是《秋雨》，这会给读者一种莫名其妙的感觉。有些作品譬如离国庆节还有十天半月就写得某一庆祝场面活灵活现，读者只有一个字的评价：假！太假、不真实。

4、忌次序颠倒

花开花落是一种自然规律，把桃花与菊花弄到一起开，或先赏梅后看菊，用现代科学也许能做到，但毕竟不是自然规律，就是不要把春花用在秋月里。

5、忌拆换成语

多数是为了平仄问题，作者将成语调整，如老当益壮改益当老壮，缘木求鱼改求鱼缘木等等。拆换了成语不符合逻辑，别自作聪明。（特表示因果关系的成语绝不可倒置，对成语不可直接饮用，要巧妙地化用成语，如盐溶于水，化于无形才好。）

6、忌冷僻典故

为追求高雅深奥，使用绝大多数读者都不懂的典故，让人望典兴叹，就算再好的作品也使读者兴味索然了。用典重在化典，要化于无

痕，化于自然。你熟读中国历史才可引用典，否则，画蛇添足。（用典之目的是增强蕴涵、加大说服力，因此要活化典故）

7、忌闭门造车

一首好的作品必定来源于生活，特别是山水田园作品，必须身临其境，勤观察、细琢磨、多推敲。即景作品可以先记下来，再修整，诗不厌改。不得无中生有，无病呻吟。

8、忌为写而写

一个优秀的作者是应该具有责任心的，对国家、对社会、对人民、对朋友、对家人，从爱心和责任心出发，无论是褒奖、颂扬、批评、评论都应如此。否则，为写而写，不会产生好作品的。有些作者，天天有作品，甚至一天多首，多而欠精，本来一首题材、构思都很好的作品，因为未加推敲、斟酌就匆匆发表了，必显毛糙。那些流传千古的先贤作品是因为精而好，绝非多。因为诗是有灵魂的。

9、忌自以为是

这是重点的一条，一个好的诗人首先应虚心，听得进方方面面的批评与建议，而不是固步自封，老虎屁摸不得。准备发表或出版的作品应该仔细检查、推敲，最好听听诗友吟长的看法。别高傲，你的诗再好，但目中无人，证明你修心还未达到诗人的境界。

10、忌不要格律 不讲章法

写诗词要遵循一定的格式与规律，即格律，要按照一定的语言法则，即语法。有些作品，题目是七绝或七律，但又完全不按格律写，说是格律约束了情感的发挥，既如此，就应该写打油诗或自度诗，好的打油诗也是很有味道的。历史上，张打油的很多作品就非常了不起，特有生命力。现代诗长于情感的发挥，也可以写。诗词曲所要求的语法比对一般文章要复杂些，应该熟悉其中规律。诗词曲作品是作者在熟练掌握格律和语法的基础上对思想、情感的文字表达，绝非字与词组的拼凑。

二、用韵十忌

1、挤韵，也叫夺韵，指在诗句中不是韵脚的地方用了韵字，如：秋来花落使人愁，其中秋字为韵字。但与韵脚连用的叠韵是可以的。如悠悠。韵挤在中间也不允许的。

2、出韵，也叫落韵，就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，首句可以，叫孤雁出群——借邻韵，尾句叫孤雁入群，不可用另韵。但严格地说，首句之借韵是指在词韵同部以内的各韵称之为邻韵，尾韵借韵只能视为是词韵。

3、倒韵，即将习惯上的组合词为了押韵而颠倒写，如先后改后先，慷慨改慨慷，凄惨改惨凄，玲珑改珑玲，等等。

4、重韵，就是在一首作品中重复押一个字作韵脚。 5、僻韵，即用罕见的生僻字作韵脚，大家都不懂。 6、凑韵，是指用了与全首作品意思毫不相干的字作韵脚。 7、撞韵，就是一联中的前一句（主要是句尾字）用了与韵脚同韵部的仄声字，如：清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。其中洗与西同韵部。

8、哑韵，就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。 9、复韵，复韵是指一首诗中，意思一样或相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。因为这些韵同义，不得用在一首诗来韵脚。

10、连韵，就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。也叫“合音”。如：月照芝台鸟篆沙，清风习习透帘纱。沙与纱就合音了。诗人写诗填词作曲，除了自我熏陶娱乐外，主要是给读者品读、欣赏的，所以，首先要让读者看得懂，其次才是让读者在其中得到美的享受。一首作品的最高境界，是用平凡普通的文字组合成美的旋律，让人读来朗朗上口，韵味无穷。一首：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。没有华丽的词藻，没有诲涩字眼，却能深入人心，流传千古。即是最好的说明。

三、简谈排律之“六忌”、“六要”

通过习写排律，使我有所感悟。现将我的几点体会介绍给大家，仅供参考：

1、忌盲目起笔，要慎重选题，缜密构思； 2、忌杂乱无章，要层次分明，注意衔接； 3、忌凑句、赘笔，要力求精炼，恰到好处； 4、忌句式雷同、合掌（顺缝），要灵活多变；

5、忌重复用字（特别是韵脚），要惜字如金、慎用窄韵； 6、忌中间各联失对、要尽量做到工整对偶。 下面逐一剖析：

1、忌盲目起笔：在格律规则之约束下，以导师及28名同学之网名和各自特点为素材，来构架一首五言排律，其难度可想而知。该诗从立意、命题、取材，到构思、布局、谋篇，由起笔到最终截稿，几经反复，历时九个多月，可谓是深思熟虑、绞尽了脑汁。选择以《群星拜月》命题，乃源于《诗词讲堂》初期学员恰好28人，正合“28星宿”之数，故将老师比作明月，群星紧紧围绕在月亮周围，形成“群星拜月”之势。

2、忌杂乱无章：构思、谋篇中，最大的障碍是既要保证脉络清晰，结构严谨，充分利用网名之特色并突出其各性；还要兼顾平仄及对偶，避免层次杂乱，不合律法。因此，必须做到认真梳理、合理组织。如：“皓首余响远，蓝精灵气深”——将“蓝精灵”拆为“蓝精”与“灵”两部分，再将“灵”与“气”重组为“灵气”，这样“皓首”/“蓝精”，“余响”/“灵气”，“远”/“深”，既平仄和谐、又词投意恰了；再如：“秋子清平乐，科诗點绛脣”——“清平乐”虽是网名，但也是词牌名，故以“点绛唇”相对；而“悠闲凭慧智，素雅赖愚吟” ——由于搭配得当，故而成句自然，并不牵强。

3、忌凑句、赘笔：五言诗之突出特点便是用词精炼，结构严谨、句简意赅。除去开篇之必要铺垫、衔接过渡及煞笔之需，竟然在25句

中较为合理地搭配了34个网名，且文同意顺、少有赘笔，足见用心之良苦。（33名学员中途退出了5位，毕业时只剩下28人）

4、忌句式雷同、合掌（顺缝）：五言远不如七言句式变换之宽泛，因此只能尽力规避相邻两联间句式结构之雷同，使之灵活多变。如：“渤海轻帆举，沙鸥阔翼伸。悠闲凭慧智，素雅赖愚吟。”——前一联为2、2、1主宾谓结构（宾语前置），而后一联则为2、1、2主谓宾结构，排除了“顺缝”之嫌。

5、忌重复用字（特别是韵脚）： en韵虽并非宽韵，但全篇18韵，180字，却做到了无一重字、重韵。就连相邻字，也少有“挤韵”情况，故而读来上口。同时充分利用了有限资源，达到了效果最大化之目的。

6、忌中间各联失对：

还依《群星拜月》为例，因受网名“耕心”、“愚吟”、“甄珍”的限制，只能用新韵来写（在平水韵或词韵中，“心”、“吟”为12侵、词韵13部；“馨”归9青韵，词韵第11部；“珍”属11真韵，词韵第6部，不能通押）。

《群星拜月》（18韵）（2009-06-14） 妪叟拜程门，骚坛又绽春。 何忧云汉邈，且喜月光亲。 网络连南北，银屏越古今。 诗俦勤练笔，斋主巧耕心。 渤海轻帆举，沙鸥阔翼伸。 悠闲凭慧智，素雅赖愚吟。 皓首余响远，蓝精灵气深。 山翁诗未老，一朵律常新。 风雨娴书气，松菊逸墨魂。 遇风飞雪漫，拂晓放牛勤。 秋子清平乐，科诗点绛脣。 正直基本色，土五自然根。 大雅斋轩聚，小洁泾渭分。

文文情浪漫。静静意温馨。 荷叶滴朝露，青杨续岁轮。 东篱方吐蕊，西苑已成荫。 星宿祥云绕，黉堂硕果陈。 上元梅岭俏，竟惹鲁延钦。

（红色是导师的网名“耕心斋主”，蓝色是28名学员的网名） 网名是既定的，且不可更改。而排律却要求除首、尾两联外，中间各联均须对仗。为确保符合格律规则之需，除在网名的缩写上下功夫外，个别处还采取了借对、意对。等措施如：“山翁/诗/未老，一朵/律/常新”——“山”借“三”意，与“一”形成“数字对”；再如：“遇风/飞雪/漫，拂晓/放牛/勤”——其上联之“漫”，借“慢”意，与下联“勤”相对。还如：“秋子/清平乐，科诗/点绛脣”这联单从词性结构、语法结构看，无一相合。但细分析，这两句都是由两组专属名词构成的，“秋子”、“科诗”同为网名，“清平乐”与“点绛唇”同为词牌名，这样分析，便符合“宽对”之要求了。由此看来，虽为互不相干的一些个网名，只要充分利用格律规则活用、巧对，亦能搭配得文通语顺、适情达意。在该诗的16组诗联中（指对仗联），基本杜绝了失对情况。