外国文学史题型
一．填空（20*1）作家！！细节
二．A卷选择（5*2）/B卷判断（10*1）作家！！细节 三．名词解释（5*4）流派/重要概念 四．简答（3*8）作家/作品 五．论述（2*13）结合、、谈谈、、
8作家或作品：
20世纪欧美现实主义文学/圣经文学
劳伦斯/菲茨杰拉德/海明威/卡夫卡/普鲁斯特/福克纳/萨特/贝克特/加西亚·马尔克斯
一/二．填空/选择/判断.
作家 13-15页出现的作家 乔治·奥威尔（奥威尔） 威廉·杰拉尔德·戈尔丁（戈尔丁） 约翰·福尔斯（福尔斯） 阿加莎·克里斯蒂（阿加莎） 杰克·罗琳（熟悉名称：JK罗琳） 萧伯纳 阿纳托尔·法郎士（法郎士） 罗曼·罗兰 （莫里亚克） 安德烈·纪德（纪德） （圣埃克絮佩里） 玛格丽特·杜拉斯（杜拉斯） 米兰·昆德拉（昆德拉） 托马斯·曼 亨利希·曼 （雷马克） 君特·格拉斯（格拉斯） 斯蒂芬·茨威格（茨威格） （耶利内克） （玛格丽特） （德莱塞） （斯坦贝克） （塞林格） 托尼·莫里森（莫里森） （纳博科夫） 汤亭亭（华裔作家） 《一九八四》（政治寓言小说） 《蝇王》 《法国中尉的女人》 《东方快车谋杀案》和《尼罗河谋杀案》 《哈利·波特》 《鳏夫的房产》《华伦夫人的职业》 《企鹅岛》 《约翰·克利斯朵夫》（长河小说） 《蝮蛇结》 《背德者》《窄门》 《夜航》《小王子》《风沙星辰》 《情人》 《玩笑》《生命中不能承受之轻》 《布登勃洛克一家》 《臣仆》 《西线无战事》 《铁皮鼓》 《一个陌生女人的来信》 《女钢琴教师》 《飘》 《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》 《愤怒的葡萄》 《麦田里的守望者》 《最蓝的眼睛》 《洛丽塔》 《女勇士》 作品 ;.
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谭恩美 赛珍珠 田纳西·威廉斯（威廉斯） 雅罗斯拉夫·哈谢克（哈谢克） 博尔赫斯 巴勃罗·聂鲁达 （叶芝） 爱伦·坡（爱伦） 梅特林克 （特拉克尔） 乔伊斯 （波伏瓦） 尤内斯库 （格里耶） （凯鲁亚克） 约瑟夫·海勒（海勒） （阿斯图里亚斯）
《喜福会》 《大地》《儿子们》《分家》 《欲望号列车》 《好兵帅克》 《小径分岔的花园》 《伐木者，醒来吧》《漫歌》 132-133出现的作家 《茵纳斯弗利岛》《基督重临》《丽达与天鹅》《驶向拜占庭》《拜占庭》 小说《黑猫》、《厄舍府的倒塌》，诗《乌鸦》、《安娜贝尔·丽》 《青鸟》 《塞巴斯蒂安在梦中》 190-192出现的作家 《尤利西斯》【尤利西斯是奥德修斯的罗马名，20c白人的圣经】《青年艺术家的自画像》 《女客》 《秃头歌女》 《橡皮》《窥视者》 《在路上》 《第二十二条军规》、《出了毛病》、《象戈尔德一样好》 《总统先生》《玉米人》 三．名词解释：
1.20世纪现代主义文学：
指19世纪末至20世纪前半期，在欧美蓬勃发展的，思想上具有强烈反传统倾向的、艺术上刻意创新的各种文学流派的总称。 2. “迷惘的一代”：
指一战后出现在美国的一个文学流派。作家是以中小中产阶级知识分子为主， 描写战后青年在人生理想虚无的前提下变态、空虚、迷惘的生活与情感。是战后青年厌恶、恐惧战争，却又找不到出路而痛苦迷惘的集中反映。代表作家有海明威和菲兹杰拉德 3. 存在主义文学：
指二战前夕兴起于法国的一个现代派文学流派。是文学与哲学的混合体。在文学中体现存在先于本质、世界是荒诞的、自由选择等观念。代表作家有萨特和加缪。 4. 荒诞派戏剧：
指20世纪50年代出现在欧洲的一个现代派戏剧。以反传统戏剧的荒诞形式表现世界的不可理喻和人生的荒诞。代表作家有法国贝克特和尤内斯库 5. 魔幻现实主义：
指20世纪中期盛行在拉美的文学流派。作品从拉丁美洲各国的现实中取材，在叙事和描写中，使用或插入神奇或怪诞的人物和情节，以及各种超自然现象，给人似是而非，若真若假的感觉。常运用夸张和典故，因而被称为魔幻现实主义。代表作家：加西亚·马尔克斯；米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯。
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6. 象征主义：
指19世纪末20世纪初越出法国，在欧美广泛流行，继而在20世纪20-40年代形成具有国际性影响的后期象征主义流派。坚持以象征暗示的方法表现内心“最高的真实”。在创作方法上从简单象征发展到意象象征，从个别象征发展到普遍象征，以揭示普遍的真理，从情感象征发展到情感和理智并举，具有思辨性与哲理性。代表作家有叶芝 7. 表现主义：
指20世纪初产生于德国，而后蔓延到欧美各国，是一个具有广泛影响的现代主义文学流派。表现主义文学善于透过事物的表象，展现内在的本质，从人的外部行动揭示内在的灵魂；善于直接表现人物的心灵体验展现内在的生命冲动。代表作家有弗朗茨·卡夫卡，尤金·奥尼尔。 8. 未来主义：
指20世纪初从意大利流行到欧洲各国的现代主义文学流派。基本特征是：否定传统文化，主张彻底抛弃艺术遗产和传统文化；歌颂机械文明和都市混乱，赞美“速度美”和“力量”；主张打破旧有的形式规范，用自由不羁的语句随心所欲的进行艺术创造。代表作家有：马里奈蒂，马雅可夫斯基 9. 意识流小说：
指20世纪二三十年代流行于英、法、美等国的一种现代主义文学流派。意识流小说不重视描摹乐观世界，而着力于表现人的内心真实，特别是着力于表现人的意识流程，从而打破了传统小说的叙事模式，用心理逻辑去组织故事。代表作家有：普鲁斯特，伍尔夫。 10. 新小说：
是50年代形成于法国，它并不具有统一的美学纲领，严格来说，它只是一个松散的俱乐部式的文学团体。其成员对很多问题的看法不统一，但对小说和小说技巧的看法、文学实验都是激烈的反传统的。代表作家有：阿兰·罗伯-格里耶 11. “冰山风格”：
指海明威把自己的写作比作海上漂浮的冰山，用文字表达出来的东西只是海面上的八分之一，而八分之七是在海面以下。其冰山风格：只表现事物的1/8，而让7/8在水下。作品简洁、含蓄、耐人寻味。象征。 12. “垮掉的一代”：
是第二次世界大战后出现于美国，这是一群松散地结合在一起的年轻人，其唯一共同之处是对社会公认的一切都抱着背道而驰的态度。代表作家有：杰克·凯鲁亚克
13. 黑色幽默：
指六七十年代主要流行与美国的文学流派。基本特征是思想上深受存在主义的影响，大多数黑色幽默作家都关注现实，对现实的荒诞有一种深沉的痛苦和恼怒。代表作家有：约瑟夫·海勒 14. “伟大的白痴”（白痴叙事）：
是表达了一种世界的现实图景，即无序、混乱、共时。班吉毫不费力、轻而易举地就把人生和世界的本相揭示了出来，他的讲述与世界的混乱本质是异曲同工的，是同构的，他本人就是混乱世界的象征。 15. 无意记忆：
指过去的记忆在不经意之间突然一下子被唤醒的，而唤醒记忆的契机往往是偶然的。这偶然唤醒的记忆就是“无意记忆”
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16. “硬汉子”形象：
指《老人与海》中的渔夫桑地亚哥，是晚期海明威笔下硬汉子形象的集中体现。这个硬汉子形象具有浓厚的哲理性与象征意义。老人桑地亚哥象征着一种哲理化的硬汉子精神，一种永恒的、超时空的存在，一种压倒命运的力量。作者将富有生命的形象同朦胧的寓意融合在一起，将现实生活的诗情画意同深刻的哲理融合在一起，创造了一种体现着人类尊严和命运重压下仍有优雅风度的硬汉子形象。 17. “卡夫卡式”小说：
《审判》是其形成的标志。即指那些表现主人公在一种任人摆布、无法自主、似真似幻的境地中的虚幻感、孤独感的作品。其运用奇特的构思勾勒出夸张的画面表现被社会摧毁的个人孤立无援的心理。 18. 弱英雄： 指“在“卡夫卡式”小说中，其塑造了一系列想摆脱周围的环境，但又无法自主、任人摆布、遭受凌辱、深感孤独与悲哀的小资产阶级知识分子的形象，人们称他作品的主人公为“弱英雄”。即跪着造反的英雄。” 19. 《圣经》66卷， 《旧约全书》犹太教39卷929个篇章，体现上帝的诺言，注重律法、祭祀和 《新约全书》基督教，27卷，是诺言的实践，注重信仰、道德。 《圣经》的核心实质是认为人的生命和宇宙都是独一上帝所创造。
四．简答：
1. 劳伦斯
2. 菲茨杰拉德 3. 海明威 4. 卡夫卡 5. 普鲁斯特 6. 福克纳 7. 萨特 8. 贝克特
9. 加西亚·马尔克斯
五．论述：
1. 现实主义&现代主义&后现代主义小说区别 形式上：
现实主义强调形式为内容服务；现代主义对小说形式本身革新；后现代主义是对小说
形式质疑、解体。 内容上：
现实主义强调内容的真实性、客观性；现代主义讲究技巧、情境、结构、语言；后现代主义是模糊文体界限、破坏叙述常规。 意义上：
现实主义强调意义、本质；现代主义意义为荒诞、虚无；后现代主义是没有意义，只有语言游戏。 叙事手法上：
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现实主义是再现典型环境中的典型人物；现代主义运用内心独白、自由联想等手法；后现代主义运用讽仿、拼接等手法
现实主义提倡大众文学；现代主义推崇精英文学、纯文学；后现代主义是超越大众文学与精英文学的界限。
PS：托尔斯泰的《复活》vs卡夫卡的《诉讼》vs美国作家罗伯特· 库弗的《公众怒火》
重点篇目：
硬汉小说《乞力马扎罗山的雪》《丧钟为谁而鸣》《太阳照常升起》《永别了，武器》 、《老人与海》硬汉性格特征：精神上极为自信,从不灰心。行动上坚韧不拔,顽强拼搏。
《老人与海》艺术特征： 1、频繁转换叙事情境。 2、追求纯客观的叙述效果。 3、采用重复叙述增加叙述频率。
4、语言干净朴素，简练直白。没有任何深奥的词汇，都是日常生活中最常用的词语，作家却赋予他们极强的表现力。 《老人与海》意象：
大海和鲨鱼：外部世界的邪恶与暴力。——强大凶残、荒谬莫测。 桑提亚哥：人类的象征。——注定要失败。精神不败。 马林鱼：象征人的理想、欲望，人生最高价值。 《老人与海》中现代人的精神困境：
大海：神秘莫测又危机起伏的暴力世界的象征——现代世界——暴力 老人桑迪亚哥：人类自身的象征，他饱经沧桑的经历正是人类漫长发展历程的艺术浓缩。
饱经沧桑的老人——人类——人类的精英 老人与大海之间的关系：
相互依存又相互斗争的关系，也是海明威眼中“人与世界关系”的象征。 为什么以惜墨如金、以语言简练著称的海明威，要在小说的结尾处，写一群与老人打渔完全无关的场景？
深意之一：海明威把老人打渔经过的生死搏斗，与现实生活中那些芸芸众生生存状态做了鲜明的对比，从而说明老人的极度孤独。老人惊心动魄的经历，只有“在场”老人的独自感受；对没在场的人来说只能是一个无关紧要的谈资而已。老人不仅存在对自身角色认同的孤独，也存在不被周围世界认同的孤独。 深意之二：人不被理解的痛苦，同样也表明了失败是现代人的死结。“垃圾”意象：老人活动的无意义和无价值。而人生的无意义和无价值，就是人生及其行动的彻底失败。
《白象似的群山》解读
一、“限制型”叙事视角及其运用
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典型的海明威的文本风格:
1．特别重视人物对话描写，以对话来结构文本，用对话来推动故事的发展。 2．在叙事语言中，叙事人往往采用某个人物视角来进行观察和描述，但又自始
至终以“局外人”身份自居。 二、“冰山理论”及其叙事效果
1．以经验的省略调动读者参与文本的再创造
当读者参与到文本的再创造活动中，一方面使得文本中的不确定因素得到某种融合、统一，同时，不同读者依据不同的生活经验所做的想象和联想，又极大丰富和拓展了文本的艺术表现力。 2．简洁、明快的语言艺术
海明威的小说在语言上特别讲究，多用短句，简洁、准确、生动，像电报文体一样尽量删除多余的词藻。 这种“电报文体风格”与他后来在小说创作中提出的“冰山理论”相互契合，或者说，是这一理论在小说语言上的具体显现。
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