论音乐在越剧表演中的作用

维普资讯 http://www.cqvip.com 科技信息　０高校讲台０　ＳＣＩＥＮＣＥ　ＩＮＦＯＲＭＡＴＩＯＮ　２００６年第４期　论音乐在越剧表演中的作用　田　旭　（湖北师范学院音乐系　湖北黄石４３５００２　Ｊ　就可以表示长途中跋涉。这种特点，使得越剧舞台上很少用实物布　中国戏曲的剧种繁多，各个剧种都有不同的艺术风格。无论是江　场”即使在某种特定的情景下非用实物不可，也往往只作一种点缀性　南委婉动听的越剧。还是典雅如幽兰的昆曲，以及田园牧歌式的花鼓　景，戏和高亢激越的梆子等等。我认为它们在表演手法和风格色彩上的差　或象征性的表示。那么，越剧舞台上如何表现环境的真实性，使空矿的　异主要决定于音乐上的差异。越剧是众多戏曲中的一种，它的唱腔、独　舞台具有环境、点染气氛的任务。用音乐来造成一定的气氛，配合演员　白以及伴奏都离不开音乐，我认为要看一部戏艺术水准的高低，首先　的表演动作，去感染观众，激发观众的想象力。使观众在想象中树立环　要看这部音乐水准的高低。有关这方面的理论很少见报道。本文着重　境的真实感。比如，空空的舞台没有水。也没有船，但是从音乐所造成　论述了越剧表演中音乐所起到的作用，并进行了总结与概括，这对研　的气氛和演员的表演动作中，观众却可以感受到这是一叶小舟在波涛　又比如，舞台上只有简陋的桌椅陈设，但是通过音乐　究越剧表演艺术具有深刻的现实意义，也能为越剧事业的发展和改革　汹涌的江上疾驶；提供一定的理论帮助。　一的渲染和衙役们的哈喝，能使人感到公堂的森严气氛等等。这些例子　举不胜举，说明的在同一舞台画面中，环境并没有变化。但通过音乐的　、音乐与文学　越剧是一门综合艺术　因为它包含有文学、音乐、表演、美术等各　作用，人们可以感觉到时间和空间的变化，而演员的表演，就在音乐所　　种成份，而这每一种成份又都有自己的艺术特性。但当它们进入了越　造成的环境气氛中进行。剧以后。就又直接或间接地与音乐发生了关系。就越剧的文学而论，它　的艺术结构就是唱词，而唱词又是一种与音乐相联系的一种文学形　四、有别千其它戏剧的特性　音乐艺术也有多种形式。基于越剧音乐在越剧表演中所起到的重　式，音乐直接决定了唱腔的优美与否。即使是越剧中的念白，除了要具　要作用，在此，我还要从本质上阐述～下越剧音乐的特殊性和它的结　　备性格化、动作化等条件外，也还要求其具有音乐性，并且能与音乐相　构形式、表现方法和艺术技巧。配合。这样，听起来才具有美感和丰富的感染力。而且，由于音乐所具　越剧音乐具有强烈的地方色彩。无论是声乐还是乐器。都是作为　这　唱段　有的运动特性，它可以通过速度的快慢、节奏的缓急、旋律的起伏、力　越剧的表现手段而出现。传统越剧有许多脍炙人Ｅｌ的唱段，度的强弱、音色的对比、调式与调性色彩的变异等等变化来造成不同　在往具有深刻的感人力量，使观众为之振奋、为之泪下，因而能久唱不　的感情气氛，从而显示了情节的发展与对比。这就是说，音乐可以通过　衰，其成功的原因何在？除了其旋律优美动听外，还在于它通过动人的　其特有的方式和手段来表现文学情节与矛盾的变化发展。　二、音乐与表演　旋律表达了深切的感情，而这种感情又是从剧中人内心抒发出来的。　因而也富有性格特征，如《粱祝》，音乐的特性之一：它是要创造人物形　越剧的表演艺术是一门精湛的艺术，它要运用唱、念、做、打等各　象的，因而必须是性格化的，也就是说，越剧音乐从创作到演唱都必须　种艺术手段，这每一种手段都与音乐有不可分离的关系。唱，本来就是　达到性格化的要求。　一种音乐的表演手段，这里不多谈。念白，虽不是唱歌，却要有音乐性。　越剧必须有情节。而情节又是由各种矛盾构成的，人物性格必须　矛盾的发展之中体现。因此，越剧音乐又不能孤立地凭借某一　要求念自在声调上、节奏上有抑扬、有顿挫，能与歌唱相协调。达到高　在情节、度一致。至于做功、武打，这都属于形体动作，但舞台上的越剧表演中　段唱腔来揭示人物的性格。那么，它的特性之二，必须表现情节　、矛盾　的形体动作不是生活动作的直接模仿。而是具有舞蹈性的表演，也是　的起伏与发展，表现各种人物之间的性格冲突。如果越剧音乐不能紧　强烈的、夸张的、富有节奏感的。因此这种形体动作又与音乐紧密结合　紧围绕情节而展开，就会失去它作为越剧音乐的特性，再美好的音乐　在一起，并融化于音乐的节奏之中。所以越剧表演中要求演员非常熟　在表演中也会变得毫无意义，不能引人人胜。　悉锣鼓经。亦即各种锣鼓点子的组合形式，身段动作要与锣鼓经合拍；　越剧音乐的特性之三就是与表演直接相结合。越剧表演是一种音　演员要从锣鼓声中感受产表演发挥情绪，使剧中的情节得以进一步的　乐化了的表演，无论是唱腔还是念白一般是方占土白，除了讲究音调　展开，起伏不断，这样才能紧紧地抓住观众的心，使越剧的表演达到新　的抑扬顿挫与节奏的铿锵外，语气、速度也都应该注意音乐性。表演的　的高度。　身段、台步，也十分注重形体的美。在运动时它是一系列优美的舞姿组　唱、念、做、打这四种手段各有不同的特性，它们之所以能够结合　合，静止时则具有雕塑式的造型美。这种特点，对音乐与表演两者都提　要它们直接结合。融为一体。表演动作必须融化在音　在一起，融合为一个整体，是因为在这些手段之间，有音乐作为一个联　出了较高的要求。系的纽带，通过音乐的节奏，起着统一和协调的作用。同时，越剧的表　乐的节奏与气氛之中，而音乐则必须适应表演动作的要求，为之提供　演，要讲究舞台的节奏、故事的情节以及情绪的发展变化等等，这一切　这样的条件，以使表演动作能借此得到充分的发挥。　都需要通过或强或弱、或张或驰的舞台节奏来体现。不仅一出戏中场　与场之间要有这种变化，即使某～段表演或某一段唱腔之中，在节奏、　参考文献　　Ｊ李凌，音乐艺术随谈【Ｍ】，上海文艺出版社　速度上也需要有种不同的变化。这一切又是通过音乐来体现的调节　【１的，因而是音乐把全剧的节奏统一贯穿起来。　三　音乐与舞台布景　在越剧表演中，虚与实的结合和时间与空间的变化是十分灵活自　【２】上海越剧艺术研究室编【Ｍ】。说戏论艺【Ｊ］．　【３】何为，戏曲音乐散论【Ｍ】，人民音乐出版社　由的。四个“龙套”出场就可以代表干军万马，演员在舞台上跑一个“圆