浅析国内电视真人秀的艺术美与生活美

传媒研究２０１４年８月（上）　浅析国内电视真人秀的艺术美与生活美　张文豪　（中国传媒大学，北京１０００２４）　摘要：近些年来，以《爸爸去哪儿》，（ｒｕｎｎｉｎｇ　ｍａｎ）等一大批韩国真人秀红遍大江南北，在全球刮起了猛烈的韩流之风。相比韩国真人秀　的来势汹汹，国内真人秀节目却出现了两极分化的趋势：类型化和复制化，因此如何找到自身的本质才是长久发展的长久之计。　关键词：真人秀；生活；艺术　近些年来，以《爸爸去哪儿》，（ｒｕｎｎｉｎｇ　ｍａｎ｝等一大批韩国真人秀红遍大江南北，　在全球刮起了猛烈的韩流之风。相比韩国真　人秀的来势汹汹，国内真人秀节目却出现了　两极分化的趋势：类型化和复制化。　从２０００年６月广东电视台《生存大挑　战》作为中国首款真人秀走进中国观众的视　野。２００５年以湖南卫视的《超级女声》、中　央电视台的《梦想中国》和东方卫视的《莱　卡我型我秀》为首的“海选…‘民间造星”　为主要特征的“表演选秀类”成为中国观众　茶余饭后的热门话题。追溯国内真人秀的发　展史，我们不难发现起步时间并不算晚，　面对国内真人秀日益分化的趋势，广电　总局２０１１年７月专门召开了“关于防止部　分广播电视节目过度娱乐化座谈会”，会上　有专门邀请各大卫视的相关负责人参与讨　论关于限娱令的意见，２０１１年１Ｏ月下旬，　广电总局“限娱令”正式下发。２０１３年１０　月２０日，广电总局向卫视下发“加强版限　娱令”，要求每季只有一档歌唱类选拔节目　进黄金档。广电发布限娱令的发布，对于真　人秀节目过度娱乐化、内容同质化起到了一　定作用，但是治标不治本，国内真人秀如何　找到自身的本质才是长久发展的长久之计。　所谓“真人秀”节目又称ｒｅａｌｉｔｙ　ＴＶ，即　（上接第２８１页）　除此之外，一个段落在后期剪辑的时　候，对于剪辑的节奏采用的方法，容易使人　有疲乏和厌倦之感觉。如果在剪辑节奏中适　真实电视，是指由普通人（非扮演者），在规定　的情境中按照制定的游戏规则，在游戏规则　的制约下。为了一个明确目的去做出自己的　行动。同时被记录下来而做成一集节目。０真　人秀其作为一档电视节目，同样也是融合画　面、声音等多种元素的视听艺术，其本身的　艺术性是根本的特性。并且节目中的艺术性　与生活息息相关，闪光点往往隐匿在见怪不　怪、视而不见的场景中。　真人秀作为一种特殊的电视艺术类型，　本身所具有的艺术美应当是经过艺术家别　具匠心，精心雕刻出来的自然美。与生活美　不同，艺术美是理陛的、超自然的。艺术来　源于生活却高于生活，艺术美也就不能等同　于生活中的美，而是艺术家精神世界中的理　想美。是深入和美化了的生活美。０一般来　说，艺术对于生活的表现方式分为两个层　面：一、真人秀艺术的基础在于对于生活生　活模仿、表现、抽象。从生活中的真实感为　切人口，对于其中的闪光点进行抽象和再　现，而再现现实并不同于模拟自然，而是说　明生活，以此来获得真实和感动。　黑格尔曾指出“：对生活心领神会、以　真实的生活激发创作灵感。”艺术创作离开　生活就失去本身的根和生命力，如同浮萍一　般，经不起推敲和细品。与此同时，毛泽东　少及画面构成复杂程度都会影响镜头长度　的选择。就景别而言，全景镜头画面停留时　间要长一些；中近景镜头要稍短一些。特写　镜头还要短一些；就画面信息量而言，信息　量大时，画面停留时间要稍长一些，信息量　少的则要短一些；就画面构成复杂程度而　言，画面构成复杂的，停留时间要稍长一些，　反之则稍短一些。对于叙述性或描述性的镜　头，镜头长度的选择应以观众完全看懂镜头　内容所需的时间为准。对于刻画人物内心心　理及反映情绪变化为主的镜头，镜头长度的　选择不要按叙述的长度来处理，而应根据情　绪长度的需要来选择，要适当地延长镜头长　度，保持情绪的延续和完整，给观众留下感　知和联想的空间。　４．非编剪辑的两个误区　随着现代科技的广泛运用，影视后期编　辑设备也已经非编化。厂家为了赢得市场，　开发了大量的实时特技模板供用户随时调　用。剪辑人员可以借助软件实现众多的艺术　效果，给影视剪辑制作带来很大的便利。但　是，强大的非编特技功能，也让一些从业人　员缺乏学习剪辑的基础知识和提高剪辑艺　术技巧的热情，认为懂得运用非编，就能剪　出一个成功的作品，而事实并非如此。一个　作品艺术效果的好坏，关键在于剪辑师的基　本功，包括剪辑技巧、对镜头的理解和把握　能力，非编设备仅仅是实现剪辑意图的工具　而已。　在《延安文艺座谈会上的讲话》中也有过精　粹的论述：“一切种类的文学艺术的源泉究　竟是从何面来的呢？作为观念形态的艺术　作品，都是一定的社会生活在人类头脑中反　映的产物。……是一切文学艺术取之不尽，　用之不竭的唯一源泉，此外不能有第二个源　泉。可见这个唯一的源泉，就是社会生活。　生活就是艺术创造的土壤。”　艺节目的引　进和跟风也许会大大降低制作的成本和风　险，但是艺术性却大打折扣，观众的审美品　位被恶俗和八卦充斥。虽然提高了收视率赢　得了经济利益，但是不知不觉中我们的生　活，乃至民族的文化都被蚕食殆尽，作为创　作者我们有义务利用自身的专业水准，对生　活的点滴细节以一个艺术家的眼光进行捕　捉和提取，结合艺术的表现手法注意到作品　背后的地域特色、民族精神和人文关怀，从而　真正的将真人秀的艺术美传达给大众。　注释：　①洪永和、刘玮；．＜真人秀节目背景与价值　之辨析）．《视听纵横》，２００４年０１期　②张磊．《从生活到创作的艺术美》．《艺术科　技》，２００３年２６期　③毛泽东．《延安文艺座谈会上的讲话》【Ｍ】　１９４３年１０月　当地做些变化，采用对剪接增加速度的方　法，使组接的镜头变得短之又短，采用镜头　自己的积累的效果，对于段落来说可以形成　个高风。但是对于在处理这种节奏的时　候，一定要记住松紧结合，对于每一个高风　点的过后，我们都要把一个缓冲解放的空间　空出来，让观众可以留有联想和回味的时　一间。　２．镜头之间的组接　连续的时空的视觉艺术叫做电视艺术，　视觉的连续性是电视画面表现的首要因素。　画面之间的延续和继承是视觉连贯性的表　现形式。“一般情况下都是通过镜头剪辑这　种继承性和延续性来完成的”不论是指导编　辑的节目编导还是电视新闻节目的编辑，都　要在节目的后期制作中遵循并严守最基本　的规律和法则——“遵循电视　面基本的组　接逻辑性”。“动态剪接动态”、“静态剪接　静态”　是电视画面的剪接规律。要确保在　确定剪接点的时候，前后镜头中的主体事物　在剪接点上的运动状态（包括静止或运动）　的同步性，或者固定机位与运动拍摄（拍摄　方法）在运动状态上的一致性。为了达到和　谐的转换，剪辑通常以不同镜头中动作事态　的造型、节奏类似的部分为剪接点。　三维特技，以为特技频繁多样，就是有艺术　美感的好作品。殊不知，特技使用不当，就　会割裂受众观看节目时的情绪延续，影响作　品的思想和艺术效果的传递。这种花哨是得　不偿失的。相反，不借助任何特技而能够剪　辑出一部流畅紧凑的片子，这才是从业人员　的首选。　５．结束语　电视剪辑是一项实践性很强的工作，如　果说掌握蒙太奇手法、熟悉镜头组接技巧，　是每个从事剪辑的工作人员所必备的基本　功的话，那么对剪辑节奏的控制、整体结构　的把握则更显剪辑师的功底。只有用心体　会，反复实践，再加上较强的艺术感觉和较　高的悟性，才能制作出具有艺术感染力的电　视节目。　参考文献：　［１李多学．如何掌握电视剪辑技巧［１］Ｊ】．记者摇　篮，２００７，（０７）．　【２］赵明友．电视编辑技术中的ｌ０点精要【Ｊ］．中　国有线电视，２００３，（２１）．　［３冯哗．浅谈剪辑技巧与节奏【３】Ｊ１．文化时空，　２００３，（０８）．　［４】胡小芹，郑壮华．从剪辑角度谈电视专题片　的解说［Ｊ】ｌ视听纵横，２００６，（０２）．　［５］洪岩．电视剪辑【Ｊ］．记者摇篮，２００７，（０８）．　［６于瑞华．影视剪辑浅论叨．电影文学６］，　２００７，（１２）．　［７］刘莹．剪辑与蒙太奇【Ｊ】．当代电视，　２００５，（ｏ９）．　３．镜头长度的选择　一般说来，镜头景别、画面信息量的多　当前，还有一种不良倾向，一些电视从　业人员，毫无目的地滥用非编现成的二维、