关于暮春的古诗词精选

【篇⼀】关于暮春的古诗词精选　　暮春

　　朝代：唐朝|作者：杜甫

　　卧病拥塞在峡中，潇湘洞庭虚映空。　　楚天不断四时⾬，巫峡常吹千⾥风。　　沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。　　暮春鸳鹭⽴洲渚，挟⼦翻飞还⼀丛。　　杜甫简介

　　杜甫（712－770），字⼦美，汉族，唐朝河南巩县（今河南郑州巩义市）⼈，⾃号少陵野⽼，唐代伟⼤的现实主义诗⼈，与李⽩合称“李杜”。为了与另两位诗⼈李商隐与杜牧即“⼩李杜”区别，杜甫与李⽩⼜合称“⼤李杜”，杜甫也常被称为“⽼杜”。杜甫在中国古典诗歌中的影响⾮常深远，被后⼈称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜⼯部，也称他杜少陵、杜草堂。

【篇⼆】关于暮春的古诗词精选　　满江红·暮春

　　词牌名：满江红|朝代：宋朝|作者：⾟弃疾

　　家住江南，⼜过了、清明寒⾷。花径⾥、⼀番风⾬，⼀番狼籍。红粉暗随流⽔去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒⽆⼒。

　　庭院静，空相忆。⽆说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素始今何处也，彩云依旧⽆踪迹。谩教⼈、羞去上层楼，平芜碧。　　古诗简介

　　《满江红·暮春》是南宋爱国词⼈⾟弃疾所作，意境优美，感情真挚，实为佳作。此词是⼀⾸⼗分委婉缠绵的伤春相思词，上⽚写江南暮春景⾊，下⽚由此兴起怀⼈之感。江南暮春，年年景⾊依旧，⽽当年此时与所思之⼈离别，⾄今踪迹杳然，所以由睹景⽽思⼈，再由思也枉然⽽闲愁满腹，最后很想登楼远望，但所思之⼈既已不能归来，则登楼也只能看到⼀⽚平芜，不见伊⼈的倩影。抒发了⼀个⼥⼦暮春时节对远⾏情⼈的怀念之情。　　翻译/译⽂

　　我的家住在江南，⼜过了⼀次清明寒⾷节⽇。⼀场风⾬过后，在花丛中的路上，⼀⽚散乱的落花。落下来的红花，静静地随着流⽔⾛了。园林⾥渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了⼀下：年年刺桐花落尽的时候，寒天的⼒量⼀点也没有了。　　庭院寂静，我在空空地想着她。我为国⽽愁的太利害了，但没有地⽅说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，⼜要陷害我。如今也不知道书信在哪⾥，我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了，实在没有脸⾯再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的⼈，只看见楼外的原野上⼀⽚碧绿的庄稼。

【篇三】关于暮春的古诗词精选　　暮春浐⽔送别

　　朝代：唐朝|作者：韩琮

　　绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。　　⾏⼈莫听官前⽔，流尽年光是此声。

　　古诗简介

　　《暮春浐⽔送别》是唐代诗⼈韩琮创作的⼀⾸七绝。这⾸诗描写了暮春季节帝城傍晚的寂寥景象，表现了浓重的沧桑之感和凄凉的年命之悲。这种衰飒情调，是中唐⽇趋没落的政治形势的反映　　翻译/译⽂

　　绿叶繁密春花稀少的时节离开京城，暮云低垂楼阁⾼耸蕴涵着古今幽情。　　远⾏之⼈千万不要听那宫前的流⽔，送⾛⼈世间悠悠岁⽉的正是这⽔声。【篇四】关于暮春的古诗词精选　　暮春即事

　　朝代：宋朝|作者：叶采

　　双双⽡雀⾏书案，点点杨花⼊砚池。　　闲坐⼩窗读周易，不知春去⼏多时。　　古诗简介

　　这⾸《暮春即事》是宋代学者叶采的诗作，是写古时的读书⼈，⼀⼼埋头书案，浸沉在书中的那种专注精神。⼀、⼆句表现书房的宁静，三、四句表明⾃⼰专⼼读书，因此，春天过去了许久，也不知道，只是在⽡雀影动、杨花⼊砚的惊扰中，才晓得已是暮春时节。语⾔平易，景物⽣动贴切，开头两句对仗得也很⾃然，增强了喜悦的⽓氛。　　翻译/译⽂

　　屋顶上两只⿇雀的影⼦在书案上移动，点点杨花飘⼊屋内。落到砚池中。我静⼼坐在⼩窗前毫不理会，依然潜⼼地读着《周易》，不晓得春天过去了多少时间。　　赏析/鉴赏

　　这⾸《暮春即事》，是写古时的读书⼈，⼀⼼埋头书案，浸沉在书中的那种专注精神。⼗分宁静的书室，垂柳飞絮的季节，春风娇弱的⽇⼦，屋⾥似乎没⼈，⼏只⿇雀⼉悠闲⾃在地漫步在书桌上，柳絮轻盈地随风飘落，赖在砚台上不肯动弹，竟然⽆⼈拂拭。书室的宁静是由动态的画⾯表现出来的。这⾥感觉不到⼈的影响。不然，⿇雀不能闲步书案，柳絮那得安卧砚台。这是以动衬静的反衬⼿法。书室⾥其实有⼈，那是诗⼈，“闲坐⼩窗读《周易》”。然⽽，书室却宁静得似乎没有⼈的存在，看来书室的⼀切动静同诗⼈都毫不相⼲，他如⽼僧⼊定，全部⼼思都在《周易》这本书上呢。书室的宁静正衬托出诗⼈的宁静。

　　结句“不知春去⼏多时”是推进⼀层的写法，拓展了全诗的时间容量。诗句描写的是眼前之景，表现的却是⼀春之事，花开花落纯任⾃然，诗⼈未曾留意，何尝动⼼。进⼀步表现了诗⼈“两⽿不闻窗外事，⼀⼼只读圣贤书。”然⽽，这只是这⾸诗的表层意思。

　　“闲坐⼩窗读《周易》”，《周易》的哲学思想是理学的理论基础，诗⼈通过这⼀细节，不着痕迹地透露了全诗的主旨。当诗⼈全⾝⼼地沉浸在理学世界中的时候，内⼼世界⼀⽚从容，⼀⽚⾃然和乐，世间万物都不能进⼊他的意识。诗⼈表现的是他的理学涵养功夫。

【篇五】关于暮春的古诗词精选　　暮春

　　朝代：清朝|作者：翁格　　莫怨春归早，花余⼏点红。　　留将根蒂在，岁岁有东风。　　古诗简介

　　《暮春》是清代诗⼈翁格的诗作。这是⾸借景抒怀诗，⾸句⼀扫叹春、惜春的哀怨情调．不同凡响。次句描写暮春鲜花凋谢的⾃然景象，紧扣题意。三句转折，只要花根不死，仍⼤有希望。末句是对来年春天东风吹拂、鲜花盛开的想象。全诗从困顿中看到了希望，有⿎舞⼈⼼的作⽤。

　　翻译/译⽂

　　不要埋怨⼤好春光归去匆匆，剩下⼏朵红花点缀⼀下花丛。　　只要将花的根⼦留在地⾥，年年都会有按时吹来的东风。　　赏析/鉴赏

　　这⾸诗⼀开始便发出了⼀个与众不同的声⾳：“莫怨春归早”

　　⼤好春光是⼈⼈喜爱的，可是经不住⼏番风⾬，⼏番狼藉，匆匆春⼜归去。⾯对⼀⽚惨红愁绿，古往今来有多少诗⼈曾为之黯然神伤，不是责怪东风⽆情，任意摧折百花，就是⾃恨⽆计留得春光常在。⼤量抒写伤春、惜眷情怀的诗词，⼏乎都在为春天即将离去⾬伤感怨嗟。此诗作者却在这⾥⼒排众议，说道：“莫怨春归早”

　　“花余⼏点红”，诗⼈已经看到，春天盛开的百花正在凋萎，稀稀落落的⼏朵残花分明在告诉他春将归去。可是，他并没有因此⽽颓唐沮丧，仍是那样地坦然乐观。“留将根蒂在，岁岁有东风。”花开花落，原只是⼀时的现象，春去秋来，却是宇宙间的永恒规律，虽然今天已经⽆可奈何花落去，但只要花根不死，花茎还在，到了来年，在东风吹拂下，仍会萌发新芽，开出新花，重新展现出⼤好春光。浩荡东风岁岁有，春天⾃然也会年年来到⼈间。

　　推⽽⼴之，⼈⽣的境遇也同样如此。⽤不着为⼀时的挫折，暂时的逆境⽽垂头丧⽓，怨天尤⼈，留得根茎在，哪怕风横⾬狂。今年遭了灾，明年⼜逢春。伤感叹息⽆济于事，不妨乐天知命，把希望寄托于未来。　　哲学启⽰

　　暮春到了，花园中只留下了⼏朵红花，万紫千红的春天似乎已经过去了。但是，不要埋怨春天离去太早，有所失落。春天年年到，只要留得根株在，来年春风⼀吹起，便⼜是万紫千红。⾄此，不难看出此诗蕴含丰富的哲学思想：第⼀，春天来花⼉开，春天去花⼉落，这是客观的⾃然规律，是不以⼈们的主观意志为转移的。第⼆，事物的发展是由于它的内因决定的，内因是事物变化的根据。只要“留将根蒂在”，⼜有了⼀定的外因条件，即春风吹起，它还会重新开花。第三，事物的发展变化总是遵循“肯定⼀否定⼀否定之否定”的过程。因此，“花⼉开⼀花⼉落⼀花⼉开”，这个过程是必然的。联系到⼈们的学习、⼯作和⽣活，⼀帆风顺是不可能的，总会有曲折，⽽这⾸诗正是启⽰⼈们在任何时候都不要对前途失去信⼼。【篇六】关于暮春的古诗词精选　　临江仙·暮春

　　词牌名：临江仙|朝代：宋朝|作者：赵长卿

　　过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。⼀春憔悴有谁怜。怀家寒⾷夜，中酒落花天。　　见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。别来此处最萦牵。短篷南浦⾬，疏柳断桥烟。　　译⽂

　　作者客居他乡，看尽鸿雁的北往和燕⼦的南来，⽽故乡的消息茫然，不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡，⼈已憔悴有谁怜？于是只好在这落花时节的寒⾷夜以酒浇愁。

　　听说江头春波浩渺，春⽔情意恳切地像是要送他的归船返回家乡，这条曾送他离乡⼜送他归去的⽔路，是他最为之情牵梦萦的。最后，他设想登上归船，听着春⾬打着船篷，看着将别的断桥边上的疏柳淡烟，充满别离之情。　　鉴赏　　上阕写念家。

　　”过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。“两句把词⼈郁结在胸中的思乡之情，瞬间倾吐⽽出。“过尽征鸿来尽燕“⽤⽐兴⼿法，以征鸿⽐喻飘泊异乡的旅客，以归燕兴起思家的情感。在南宋词⼈⼼⽬中，鸿雁不仅是传统的捎信使者，更代表了战乱年头的流亡者。然⽽鸿雁秋去春来，离乡后犹能回到塞北；⽽这些南来的词⼈却永远远离故⼟。因⽽他们看到北归的鸿雁，总有⾃叹不如的感觉。

　　”故园消息茫然“作⼀顿挫，稍稍收束起句的迅发之势。词⼈把”望征鸣，看归燕“的过程略去，仅是截⽣活中的⼀个横断⾯，加以尽情抒写。这⾥两个“尽”字⽤得极好，不仅表现了⽣活中这⼀特定的横断⾯，⽽且把词⼈在很长⼀段时期内望眼欲穿的神态概括在内。可以想象其中有过多少希望与失望，有过多少次翘⾸云天与茫然四顾。词笔⾄此，可称绝妙。

　　”⼀春憔悴有谁怜？“表达了惆怅⾃怜的感情。从章法上讲，它起着承上启下的作⽤。按照常情，鸿雁秋分后由北飞南，春分后由南回北；燕⼦则是春社时来到，秋社时飞去。这⾥说“⼀春憔悴有谁怜”，则总括上⽂，说明从春分到春社，词⼈都处于思乡痛苦的煎熬之中，⼈也变得消瘦憔悴。在它样凄苦的境遇中，没有⼀个理解他的⼈。⼀种飘零之感，羁旅之愁⼏欲渗透纸背。进⼀步推想，其中不⽆对南实的投降派发出委婉的讥讽。寥寥七字，意蕴⾔中，韵流弦外。

　　”怀家寒夜⾷，中酒落花天。“愈觉韵味浓醇，思致渺远。“寒⾷夜”系承以上三句⽽来。词⼈怀念家乡，从春分、春社，直到寒⾷，⼏乎经历了整个春天，故云“⼀春”；⽽词中所截取的⽣活横断⾯，恰恰这寒⾷节的夜晚。赵⽒先茔所在地河南已沦⼊⾦⼈之⼿，欲祭扫⽽不能，更增添了词⼈思乡的情怀。这两句⼀实⼀虚，前⼀句叙事，后⼀句说景，化质实为空灵，造成深邃悠远的意境。“中酒落花天”⼀句，乃从杜牧《睦州四韵》诗变化⽽来。⼩杜原句是“残春杜陵客，中酒落花前”，词⼈只换其中⼀字，以“天”代“前”，便发⽣了不同的艺术效果。其实“天”和“前”同属⼀个韵部，不换亦⽆妨。那么他为什么要换呢？⼀是为了对仗⼯整，上句末字是表⽰时间的名词“夜”，此句末字也必须⽤表⽰时间的名词“天”；⼆是“天”字境界更为阔⼤，且能与起句“过尽征鸿来尽燕”相呼应，从⽽构成⼀个艺术整体。把思家意绪，中酒情怀，便表现得迷离惝恍，奕奕动⼈。　　词的下阕⼀转，由思家转⼊归家。

　　”见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。“⼆句情略⼀扬起。词⼈本已沉醉在思家的境界中，⼏⾄不能⾃拔；然⽽忽然听说江上春潮⾼涨，似乎听到了要回故乡的讯息，精神为之⼀振。这与前⽚起⾸⼆句恰好正反相成，遥为激射。前⽚“故园消息茫然”，表⽰失望，在感情上是⼀跌；此处则借江头春汛，激起⼀腔回乡的热望，是⼀扬。钱塘江上浩渺的春浪，似乎对⼈有情，主动来献殷勤，要送他回家。江⽔有情，暗暗反衬出⼈之⽆情。词⼈曾慨叹“⼀春憔悴有谁怜”，在⼈世间⽆⼈理解他思乡的痛苦，⽽江⽔却能给以深切的同情，两相对照，托讽何其深⽔！

　　“别来此处最萦牵”⼀句，缠绵不尽，撩⼈⽆那。春浪来了，船⼉靠岸了，词⼈即将告别临安，却⼜舍不得离开。这种感情在特定的时代，特定的条件下产⽣，极为⽭盾、复杂。赵长卿作为宗室之⼀，处境较好，南下的亲朋友好友众多，临别之时他依依不舍，情不⾃禁地说了⼀声“别来此处最萦牵”。词⼈在这种欲去⼜流连、不去更思归的⽭盾状态中来刻画内⼼的痛苦，从中我们窥见到南宋时代上层贵族中⼀个现实的⼈，⼀颗诚挚⽽⼜备受折磨的⼼。

　　“短篷南浦⾬，疏柳断桥烟”以景作结，寄情于景。在思乡痛苦的煎熬中，憔悴⽽惆怅⾃怜，⼜加重思乡之情，同时写出了⼀种飘零之感，羁旅之愁。客居他乡时间长了，客居之地⼜成了新的牵挂之地。表现了作者欲去⼜流连、不去更思归的难以割舍的复杂⼼情。

　　全词伤春更是伤⼰，寄寓了诗⼈漂泊之感，思乡之愁，⾃怜（惆怅）之意，牵挂之情。