爱情与哀愁交织的感伤世界_秦观爱情词的一个特点

2000年6月

第21卷第2期

JOURNALOFZHANJIANGNORMALCOLLEGE

(philosophy&socialsciences)

Jun1,2000

Vol121　NO12

爱情与哀愁交织的感伤世界———秦观爱情词的一个特点杜　尚　华

(湛江教育学院中文系,广东湛江524037)

摘　要:秦观是北宋著名词人,他的爱情词写得凄美婉转,有如啼莺声声,诉说着哀愁、感伤的情愫。他擅长于从景入手,建构起一个凄美的意境,给人一种情愁交织、柔婉感伤的美感,具有较高的审美价值。秦观婉约、缠绵的爱情词为人们所喜爱,对后来婉约派词人产生很大的影响。本文试图对秦观爱情词的创作特色、成因、价值等方面作出探讨。

关键词:柔婉;感伤;凄美;情感交织

中图分类号:J66.1　　文献标识码:A　　文章编号:ISN100-4702(2000)02-0042-05

　　秦观,是北宋著名词人,婉约词派的代表人物,有

(三“婉约之宗”之称。他的词作主要收集于《淮海词》

卷)。从《淮海词》中确定为秦观所作的70多首词的内容上看,他的词可以分为四类:一是写爱情的,约50多首;二是写怀古、咏物的,约四、五首;三是写谪居生活的,有10多首;四是写游仙、纪梦、纪游之类的,约四、五首。可见,秦观的词主要是爱情词。人们平常所熟悉和喜爱的秦观词,如《鹊桥仙・纤云弄巧》《、满庭芳・山抹微云》等,也大多是爱情词。因而,研究秦观的爱情词,对于了解他的词作特点、艺术价值等方面,是有一定意义的。

如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。

这首词歌颂了牛郎、织女的永恒、坚贞不渝的爱情,历来被认为是秦观爱情词中格调较明朗、情绪也较为积极向上的作品。但“飞星传恨”“佳期如梦”“忍顾鹊桥归路”等等的描写,还是表现出一对有情人被迫分隔开来的悲伤和无奈,使整首词蒙上了一层淡淡的哀愁和感伤。可见,秦观爱情词总的格调是低沉、忧郁的。翻开《淮海词》,我们就仿佛进入了一个爱情与哀愁交织的感伤世界。

秦观爱情词中描写的哀愁,内容主要集中在三个方面:

一、描写恋人离别时的哀愁和痛苦　相爱中的男女,总是希望能够长相厮守,永不分离的。因而,当恋人们在离别的时候,总是难分难舍,愁苦万分。如其中的《满庭芳》:

山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门。暂停征棹,聊共引离尊,多少蓬莱旧事,空回首,烟霭纷纷。斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。

一

纵观秦观的爱情词,就会发现他的词有一显著特点,就是几乎每首词都描写和抒发了忧、恨、苦、愁、悲、怨,这一类哀愁、痛苦的感情,而描写观乐,愉悦的爱情词是很少有的。就如他的《鹊桥仙》:

纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。柔情似水,佳期收稿日期:2000-02-20

),男,广东湛江人,湛江教育学院中文系助教,从事中国古代文学教学与研究。作者简介:杜尚华(1972—　

42

销魂。当此际,香囊暗解,罗带轻分。漫赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也,襟袖上,空惹啼痕。伤情处,高城望断,灯火已黄昏。

这首词写的是一对情侣在江边送别的情景。开头是送别地点的环境描写:薄云,衰草,凄凉的号角,一片萧索的景色,增添了离别的调怅。船儿走远了,回望来处,已看不到高城和城中的情人,只看见黄昏下一片朦胧的灯火。词中充满了感伤的情调。这类写离别之愁的词在《淮海词》中还有《望海潮・奴如飞絮》、《临江仙・髻子偎人娇不整》《、阮郎归・潇湘门外水平铺》《、江城子・枣花金钏约柔荑》等十多首。

二、描写情人两地相思的愁怨　两情相悦的情人,被迫分隔两地,不能相见,自然就会思念对方,而这种相思又是很痛苦的,它使人陷入思念的煎熬、寂寞的折磨之中,秦观的这类爱情词数量是最多的,有二十多首,如《沁园春・宿霭迷宫》《、梦扬州・晚云收》、《丑奴儿・夜来酒醒清无梦》《、一丛花・年时今夜见师师》等,我们再看其中的《水龙吟》:

小楼连苑横空,下窥绣毂雕鞍聚。朱帘半卷,单衣初试,清明时候。破暖轻风,弄晴微雨,欲无还有。卖花声过尽,斜阳院落,红成阵,飞鸳鸯。玉佩丁东别后。怅佳期,参差难又。名缰利锁,天还知道,和天也瘦。花下重门,柳边深巷,不堪回首。念多情,但有当时皓月,向人依旧。

这首词写了一位女子对情人的思念之情。上阕写女主人公清明时节在楼上的所见所闻,映衬出她的孤独和寂寞。下阕则完全是该女子的抒情,表现她的刻骨相思之苦。词中着力描写了相思的哀愁和痛苦,而这种哀愁和痛苦,是来源于主人公对恋人真挚、深厚的爱。

三、描写因爱情消逝而产生的哀愁　爱情是人们向往和追求的美好感情。“生命诚可贵,爱情价更高”,有些人是把爱情看得比生命更宝贵的,如果失去了花前月下,两情相悦的美好爱情,就会产生深深的悲伤和愁怨的伤感情怀。秦观也写了不少这类的爱情词《八六子》,就是其中较出色的一首:

倚危亭。恨如芳草,凄凄划尽还生。念柳外青骢别后,水边红袂兮时,怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦,春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减,那堪片片飞花弄晚,氵蒙氵蒙残雨笼晴。正销凝,黄鹂又啼数声。

这首词写了一男子对往昔美好爱情的痛苦追忆,抒发了“此情不再”的哀伤情感。飞花片片、残雨氵蒙氵蒙的傍晚,伴随着黄鹂凄切的叫声,使整首诗笼罩着一种说不尽的怨愁。这类内容的词在《淮海词》中还有《风流子・东风吹碧草》《、满庭徽・碧水惊秋》《、千秋岁・水

边沙外》《、南乡子・妙手写微真》等。

从以上的三类词中,我们可以看到秦观爱情词中的情与愁往往是交织在一起的,形成一种“剪不断,理还乱”的复杂细腻的情感状态。词中的情与愁交织表现为:愁由情生,情越深而愁越浓。秦观词中的哀愁是由于对情人的爱受到阻隔、破坏而产生的,爱得越真挚、感情就越深厚,产生的哀愁和痛苦也就越深。例如《河传・乱花飞絮》中,表现主人公的爱是体现在他的愁上的“,莫怪为伊,抵死萦肠惹肚”。在《如梦令・楼外残阳红满》中,则是“肠断,肠断。人共楚天俱远”。从“萦肠惹肚”到“肠断”,可以说爱加深了,愁也加深了,情与愁的程度都进了一层。而《阮郎归・潇湘门外水平铺》中,竟是“人人尽道断肠初。那堪肠已无”,真可谓爱到深处,愁到极点。情与愁就是这样一种共同发生,一齐发展的关系;情与愁又是统一的,是一种互相表现的关系。秦观的爱情词为了刻画男女主人公之间真挚、深厚的爱情,而着力于描写他们为了爱情,却陷入愁苦、哀伤的感情折磨中。例如《水,龙吟・小楼连苑横空》中的主人公,她对情人的爱是很真、很深的,否则就不会坐在楼上从早到晚的想念他了。但她的爱又使得她那么的哀愁和痛苦,以至于“天还知道,和天也瘦”。《八六子・倚危亭》中的男主人公对往昔的恋人是一往情深,不能忘怀的,而这种深深的爱却表现在他“恨如芳草,凄凄划尽还生”的感伤,和“怆然暗惊”的痛苦回忆上。因而,在秦观爱情词中,是情引发愁,愁表现情、情愁交织的;愁即是情,两者融为一体,也是情与愁统一关系的表现,在秦观爱情词中写愁其实就是写情,例如他的《点绛唇》:

月转乌啼,画堂宫微生离恨。美人愁闷。不管罗衣褪。清湘斑斑,挥断柔肠寸。　人问。背灯偷温。拭尽残妆粉。

全篇没有提半个情字,但从女主人公的愁闷表现中,还是能体会到她对离别的情人深沉的爱。在这里,愁是等同于情的,两种情感交融在一起,分不清那些是写爱情,那些是写哀愁,而是愁中有情,愁也是情。

秦观爱情词的情与愁交织还表现在他“将身世之感,打并入艳情”的写法上。“身世之感”指的是秦观在社会生活上和政治生活中的种种感受“,打并入艳情”就是他把自己的种种感受寄寓在爱情词里。词作为一种抒情的文学体裁,是以抒发作者内心的情感为主的,但在艺术创作中,作者的内心情感是需要一个提炼升华,上升到艺术情感的过程,也就是作者的内心情感要与审美需要联系在一起,并且借艺术形象而得以显现。因而,秦观就是把内心情感与爱情词的审美需要联系起来,借词中男女主人公的形象来抒发和寄寓他的身世之感,可以说,他爱情词中的哀愁,其实

43

就是他内心的真实情感。秦观爱情词中寄寓的身世之感主要分为三个阶段:

第一,37岁以前,是秦观的求仕阶段。他在求仕过程中屡次受挫,考了近20年才中了进士。因而,这阶段他的身世之感主要是仕途受挫的灰心丧气;怀才不遇的惆怅苦闷;韶华易逝的哀叹感慨。《满庭芳・山抹微云》就是这阶段的作品,元丰二年,秦观在会稽与太守程师孟相得甚欢,这首词就是他离开会稽时所作的。当时,秦观31岁,文学上已小有名气,但一直未能考上进士。他壮志难酬,负才抑郁,情绪难免低落。此时,他的恩师苏轼坐乌台诗案下诏狱,更令他心情苦闷。在这样的情况下,他要与友情深厚的程师孟分别,心情是很惆怅的。所以,可以说词中依依不舍的恋人,其实是他与程师孟友情的写照,男主人公为情所困的愁闷、忧郁,其实是他有感于身世的情感抒发。

第二,37至45岁,这8年是秦观的仕宦阶段。由于受朝廷党派斗争的牵连,其间,秦观在官场上是几起几落,沉浮不定的。多次遭受排挤打击。政治上复杂多变的斗争使他穷于应付,宦海中的起落浮沉使他身心皆疲。因而,遭受打击时,他感到悲伤痛苦;仕途顺心时,他又感到迷惘惆怅。他这种感受可以从他这阶段的作品《水龙吟・小楼连苑横空》中体会到。这首词是秦观在蔡州时所作,词中描写了一位女子对情人的刻骨相思和寂寞愁怨的感受,这正是秦观在仕宦中的真实感受,特别是词中女主人公说的“名缰利锁,天还知道,和天也瘦”,更是他的内心独白。这一句从词中看,是表达了女子埋怨情人沉于名利,剩她孤单一人的相思之苦,而实际上是抒发了秦观在官场上苦闷的感受,其隐义是:如果上天能体会到他在官场中被名利斗争困扰、束缚的愁苦,也会象他那样的憔悴、消瘦。

第三,46岁以后,是秦观遭贬谪阶段。从1094年到1099年,秦观受党争之害,从处州被一贬徙到郴州,又从郴州贬到横州,再从横州贬到雷州。被贬再贬,越贬越偏远。政治上的失意,亲人的分离,转徒流离的艰辛,这些沉重的打击,使秦观陷入深深的哀愁与悲痛之中,因而,这阶段他抒发哀愁的爱情词数量最多,感情也最哀伤,最凄怆,如他的《千秋岁》:

水边沙外,城郭春寒退。花影乱,莺声碎。飘零疏酒盏,离别宽衣带。人不见,碧云暮合空相对。忆昔西池会,宛鸟鹭同飞。盖携手处,今谁在。日边清梦断,镜里朱颜改。春去也,飞红万点愁如海。

这首词是1095年秦观从京城贬到处州时作的,词中描写主人公对往昔美好爱情的回忆,叹惜爱情已逝,抒发了欢情不再的悲哀苦楚。在词中寄寓了秦观转徙飘泊、离京谪居的身世之感。他从京城被贬往杭州,

途中又改贬往处州,转徙流离,与亲人分离,真可谓飘

泊江湖了,所以他哀叹“,飘零疏酒盏,离别宽衣带”。词中“,日边”的典故来源于《世说新语》,暗指帝都,“日边清梦断”含蓄的表达了他在政治上的失意,离京谪居的不幸曹遇,全词抒发了他“愁如海”般的感伤情怀。

由此可见秦观的爱情词不过是他寄寓身世感慨、抒发内心愁苦的载体而已。为抒发愁而写爱情,情与愁紧紧地交织在一起,是秦观爱情词的一个显著特点。二“词为艳科”,宋词中描写爱情的作品是很多的,无论是婉约派的柳永、李清照,还是豪放派的苏轼、辛弃疾,都写有不少的爱情词,他们的爱情词有的也抒发了哀愁的情感。但象秦观这样,爱情词在其词中占比率之大,是不多见的。形成这种特点的原因是什么呢?从秦观的生平和个人情况看,原因主要有三方面。

第一,秦观在仕途上的一生失意,是他产生哀愁、痛苦的根源　秦观出身于中小官僚家庭,从小熟读经书,也很爱读兵家书,立有干一番事业的志向。他29岁时拜会苏轼,很受苏轼的赏识,夸他“有屈宋才”他也因此被列为“苏门四弟子”之一。苏轼曾向王安石推荐过秦观,王安石也很赞赏他的诗文,称之“清新妩丽,与鲍谢似之”。然而,秦观的科举道路却很不顺利,他“淹留场屋几二十年”,直到37岁才中了进士,晋身仕途。当时围绕着王安石的变法,朝廷内有新党、旧党的斗争。而旧党内部,也有蜀党、洛党的斗争,苏轼则是蜀党的代表。由于与苏轼的关系密切,秦观很自然就被视为蜀党的一员,而处在激烈党争中的他,仕途是非常失意的:元礻右初年,旧党争权,旧党内部洛党与蜀党产生分歧而对立。秦观因而受到牵连。元礻右二年,苏轼、鲜于凭荐他应贤良文学,但大受洛党政敌物议,几至仕籍不保。后因病归蔡州;元礻右四年,他得范纯仁荐,得以进京为秘书省校对黄本书籍,元礻右六年,他被命为秘书省正字,但受洛党人士侍御史贾易攻击,于八月被免去正字;元礻右八年,再次升为正字,但接着哲宗亲政,新党抬头,旧党再度失势;绍圣元年,新党大肆排斥旧党,秦观坐党籍,最后改为馆阁校勘,接着出为杭州通判,途中又遭弹劾,贬为处州酒税监;绍圣三年,坐谒告写佛书,再贬郴州;绍圣四年,又编管横州;元符二年,再徙雷州;元符三年,得赦北归,死于藤州。从上所述,可见处于党争中的秦观是身不由己的,他想为朝廷、黎庶效力,但纷繁复杂的政治斗争总是牵连到他,使他躲避不了排斥和打击,饱受不幸和痛苦。纵观他的一生,少年求仕

44

受挫,久困场屋,消磨掉了他的豪情壮志,晋身仕途说“:悲剧是将人生的有价值的东西毁灭给人看”。秦后,又遭排挤打击,屡被贬谪而转徙流离,最终客死他观爱情词中大量描写了有情人被分开,情人的苦苦相乡。可以说,他的一生都是处于失意的愁苦之中的。思,美好爱情的消逝等内容。爱情是人们在生活中追冯梦华在《宋六十一家词选序例》中就称他为“古之伤求的美好的,有价值的东西,但在他的词中却被阻碍、心人也”。既然是“伤心人”,就肯定有着许多的哀愁,被破坏、被毁灭,使读者为之惋惜,为之动情,产生审哀愁堆积多了就要抒发和倾泄。所以,秦观的爱情词美情感,从而形成悲剧美。秦观追求悲剧美的审美情里,总是交往着他抑制不住的哀愁和苦闷。趣,使他的词总是充满着哀愁和痛苦,总是以感伤为第二,秦观柔弱、感伤的气质,忧郁、悲观的性格,基调。使他的爱情词总有抒发不完的哀愁情感　俗话说“文

三如其人”,一个人的文学作品表现出来的风格特点,往往是作者本人性格和气质的体现。秦观多愁善感,有对于秦观这种情与愁交织的爱情词,我们应怎样着封建文人那种“见落花而伤情,见流水而下泪”的敏看待、评价他呢?根据事物总是一分为二的辩证观锐和感伤的气质。在面对挫折和不幸时,他总是沉于点,对秦观的爱情词也应有两方面的认识。忧伤、苦闷的心情中而不能自拔。他对待事情的态度一方面,秦观的爱情词主要是抒发个人哀伤、苦

闷的情绪,题材较窄,格调也很低沉,缺乏那种积极向是专一、拘谨、悲观的,所以对自己的不幸和痛苦总是无法释怀,缺乏象苏轼那样洒脱和旷达的气质。苏轼上的奋发精神,只是一味的对自己的不幸而哀叹。这在身陷苦难,饱受冤屈时,仍能以“任情逍遥,随缘放是一种弱者消极的思想心态,不能使人读后产生激昂旷”的胸怀积极化释内心的抑郁和哀愁,用慷慨激昂、的斗争精神。因此,前人也评价秦词“以气格为病”、豪迈旷达的诗词来抒发内心的情感,振奋自己的斗“格力失之弱”这是其消极的一面。志。秦观则不同,他在遭受不幸和挫折后,就始终解另一方面,秦观的爱情词也有值得肯定的地方。

一个人,不可能每时每刻都能保持积极向上的乐观精脱不了心灵的哀愁,而把自己封闭在个人的痛苦中,

将人世间的愁苦作为描写抒发的对象,百般玩味,以神,总难免有失意苦闷,情绪低落的时候,这种时候,求得心灵的充分表现。苏轼的词是理性的超脱,而秦细读秦观的爱情词,就能令失意者,苦闷者产生情感观的词是情感的寄托。他的个性使得他不能解脱愁上的共鸣,压抑在他们心里的哀愁也因此得以抒发,苦,因此在屡遭打击后,心里的感伤情绪越来越浓。使他们得到情感倾泄后带来的慰藉,下面以《江城子》例如,同是描写离别之愁的作品,他入仕前作的《满庭为例做具体说明:芳・山抹微云》中抒发的感伤情绪还较轻,词风也较为西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收。犹记多

情曾为系归舟。碧野朱桥当日事,人不见,水空凄婉。而入仕后,从处州贬徙郴州时作的《阮郎归・潇

湘门外水平铺》之中,能看到他的愁已是浓得化不开流。　韶华不为少年留,恨悠悠,几时休!飞絮了,竟发出“人人尽道断肠初,那堪肠已无”的绝望哀落花时节,一登楼。便做春江都是泪,流不尽,叹,词风也“则变而凄厉矣”。秦观只活了52岁,这和许多愁。他无法消除心中的哀愁,终日郁郁寡欢是有很大关系词中主人公看到西城柔婉的杨柳被春风拂动时,产生的。了离别带来的忧愁,以至泪难收。由眼前景引起情感

的抒发,是一种自然的过渡。接着他回忆起与爱侣的第三,秦观以阴柔为美,以悲剧为美的审美情趣,

也是造成他爱情词情与愁交织的原因　秦观的爱情甜密往事,当时的景物“碧野朱桥”仍在,但人已不见,词常表现出一种阴柔之美,词中描写的自然景物是偏只有流水伴,愈显其孤独。下阕他紧接着感叹光阴易重于表现其轻柔纤巧和细腻幽微。如“飞絮”、“流逝,而别恨悠长,不知何时才能停止,在絮飞花落的时水”“、斜阳”“、皓月”、“芳草”、“烟霭”等;描绘的人物节,他登楼远望,更觉孤独和哀伤,发出即使滔滔江水形象也偏重于女性,极力表现女性的温柔、纤弱和妩都是他的眼泪,也流不尽他心中的哀愁的感叹。秦观媚,如是男性,也着重表现他多情、忧郁、感伤等阴柔以词中抒情主人公的情感意识为主线,或直抒胸臆,的一面。他的词内容气质上内柔而婉曲:感情含蓄而或借景抒情,极力展现主人公情与愁交织的情感,并绵长,温和淡远,深切而缠绵,无粗犷奔放之势;表现随着词境的逐渐深入而不断加强。他先以“城西杨风格上外秀而清丽;表现形式强调和谐,美而不艳,浅柳”引出主人公对爱侣的思念,使读者进入感伤的词而不俗。秦观追求这种阴柔美,其词就表现不出抗境接着以“碧野朱桥”的往事进一步抒发主人公对爱争、奋发的气质,而只能是哀怨缠绵地泣诉和哀叹。侣的深情和为之带来的痛苦“;飞絮落在时节”主人公所以,他的词中感伤的情调就特别浓,总有哀愁的情的一登楼,又把读者的忧伤情感上升了一个层次;结感。秦观的爱情词还表现出一种悲剧美,鲁迅先生尾的“便是春江都是泪,流不尽,许多愁”更是把读者

45

的哀愁引发到至深的境界。读者在阅读的过程中从自己所产生的苦难感和悲痛感中似乎得到一种证实,即自己与词中主人公一样,有着美好的追求,善良的意愿,从而把对词中主人公的爱怜与肯定不自觉地转换为自我爱怜与肯定,使自己对审美对象产生认同的同时也发现了自己的价值,于是产生了舒缓的愉快,得到情感上的慰藉。

另外,秦观情与愁交织的爱情词在艺术表现上,也有很高的成就,极富有艺术美感。夏敬观的《映阉手校淮海词跋》中称“少游清丽婉约,辞情相称,诵之回肠荡气,自是词中上品。”秦观词的艺术美感主要体现在他善于捕捉迷茫凄凉的景象,加以渲染描写,并注入感伤的主观感情,做到景中含情,浑然一体,从而形成一种凄美的意境。他又善于使用语言,选用轻、细、微、软的字眼,同词中描写的情、愁、思、恋结合起来,给人一种情愁交织、婉柔感伤的美感。例如他的《浣溪沙》:漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖是穷秋,淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦,无边丝酌细如愁,宝帘闲挂小银钩。

词中只是把一位女子感觉到的“轻寒”、“晓阴”和她看到的“画屏”、“飞花”、“丝雨”、“宝帘”、“小银钩”

汇织成一幅淡雅的画面,就构成了一个迷茫而凄美的意境,使人仿佛看到一个刚从梦中醒来的闺阁的妇女,残梦难寻,闲愁难解的惆怅情景,词中的情是蕴藏在愁中,感情既平淡又深沉,由景及情,情含于景,韵味无穷。难怪王国维《人间词话》中说“:以境胜者,莫若秦少游”。秦观的善于遣词用字从这首词中也可见一斑:他为了表现春天早上的寒冷用了“漠漠轻寒”一词“,漠漠”表现出其范围之大,几乎是无处不在的形象可感“,轻”则是感觉到的程度,真是既形象又准确又优美。再如,他用“梦”和“愁”比喻“飞花”和“丝雨”“,梦”与“愁”是很抽象的东西,而“飞花”、“丝雨”则是可见可触的具体事物,秦观用“轻”和“细”的感觉把它们联系起来,独特而新颖,显得含蓄委婉,余情不尽,增添了愁与情交织的感伤情调。秦观还善于使用拟人的手法,使自然事物带上人的主观情思,增加了艺术感染力。例如,词中的“漠漠轻寒”拟人化的“上小楼”,无知感的“宝帘”会“闲”挂小银钩,读来令人产生无穷的联想和想象。秦观词的艺术成就对词的发展起了一定的促进作用,对后来的周邦彦、李清照等婉约派词人产生了很大的影响。

参考文献

[1]　秦观著1杨世明笺1淮海词笺注[M].成都:四川人民出版社,1984.[2]　姚柯夫编.人间词话[M]、评论汇编[M].上海:书目文献出版社,1983.[3]　艾治平1宋词的花朵———宋词名篇赏析[M]1北京:北京出版社,1985.[4]　曹廷华1文艺美学[M]1成都:西南师范大学出版社,1990.

TheEmotiondWorldwithLoveandSorrowMixed

———AcharacteristicofQin-guan’slovepoems

DuShanghua

(ChineseDepartmentofZhanjiangEdueationalcollege.zhanjiangGuangdong524037)

Abstract:Qin-guanisafamouspoetinNorthemsongDynasty.Hispoemsaremiserablebutaesthet2ic,likeawarbercrowingsorrowfully,tellingthesadfeeling.Heisgoodatbegimingwithdescribingthescenery,formingamiserableandaestheticartistic.Conception,andgivingreaderstheaestheticperceptionofloveandsornowmiredtogether.Hispoemshavehigheraestheticvalue.Peoplelikehislingering,gralefulandreslrainedpoems.Andhispoemsinfluencethelatergracefulandrestrainedgroupofpoels.Thisartidetrystoapproachhispoemsfromcharacteristic,causeofformationandvalue.

Keywords:gracefulandrestrained,sorrowful,Miserableandaesthetie,loveandsorrow46