于心底的期待与希望总是不变的主题。《你电好，之华》延 位导致的 影 ，具有
的电影美学 ，在平静的 中一点点展开对尘封 的追忆，对身份错发出一声叹息，却 对美好生活的展望 观 底。《情书》 显的作者 。《情书》和《你好，之华》无论在故事结构、
，或是影像特征上都具有明显的相似性。对这两部最具岩氏电影辨识性的作晶进行对比分析，有助于理解和读懂岩井俊
二电影表层叙事下的深层含义。［关键词］《你好，之华》；《情书》；岩井俊二；作者视角［作者简介］田永杰（1989—），男，四川遂宁人，四川民族学院助教，主要研究方向为电影与设计艺术。“一位导演一生只拍一部电影”——法国著名井俊二始终关注的叙事领域。且发生于少年时 代的爱慕总是充满着纯粹与梦幻的爱
•雷诺阿曾说， 出现的题材、主题、，是影像、技 节 ，
种丰富的一致性⑴。生
将 其作品从 到 电影
这
的影片的“作者论”超 、丝 染 欲念的纯真情怀。即便是 生 最“银盗”的故事，《燕，也丝毫高度一致性的》里飞鸿为帮助古力果实现音乐
头 飞鸿帮助时，飞鸿依然一
为“作者”。诚然，岩井俊二是日本新虑 的状况。当古力果身遭他人暗算，回
生代电影 中的“作者”，其作品从影像表达、的个人风格。：、往的美好爱情是特征、主题传达等方面均
对美好爱情的向往和伤痛过
鼓励她。在岩井俊二电影中，至真
在岩井俊二电影中，观众总能读到对青春的
存于心底的期待变的 题。从艺术创作角度看， 定是与希望。过度曝光的近景特写、温暖的色调、生
化的情节展示是岩井俊二电影的视觉标签。从
1995年《情书》上映以来，岩井俊
、
以其
作用 。电影里的影
表达决定的，一部电影采取何种［策冠以日本纯、场面调度、布景化妆、镜头运动、摄影风格 均取 故
爱电影大师的标签。本文中，笔者将以岩井俊二 。“剧本、剧本，一剧之的首部电影作品《情书》和在中国 爱情电影《你好，
拍摄的首部本”唯有紧扣故 题 电影风格，才能使一部
》为例，对比分析岩井俊二电影达到 、风格与 的统一。《你好，之》 《
》中 作 风 的影 表达紧扣 井俊 作的电影故事。同时，也是优秀的电影故
作为电影作者，其电影文本所具有的共同特征。一、创造青春梦幻的影像表达生出 井俊 电影 度 人化的视觉风 。）白色青春是岩井俊二电影中 变的主题。《花与爱丽丝》中爱丽丝与花、与宫本的三角 1。 《情书》中藤井树与“藤井树”间的爱情故事，《你 好，
》中 、之华与尹川的往夕情愫。对青色总是频现 井俊二电影中，成为 ：
重要的色彩母题。白色象征纯洁、高贵、一 ： 染、超
，代表纯粹的爱情与友谊。在《你春爱情的 寄托着 对年少往事的追忆，是084 |电為f皐器徒濡認器好， 》开场葬礼 ，白色的 、殡仪馆、人物服饰，向观
电影
说 的哀伤：静。的蓝白色，直到女“藤井树”和渡边博子喊出“我很
并未渲染死亡， 的死显得刻意的痛I好”的时候，太阳出现了，
一
光。在
里也 暖光。渡做作。从周围亲人的反应中，我们看到的是井然 序的告别，虽然死亡给亲人们
（
边博子所在的外景一道明亮的阳光 的高山［了里，似乎窗外阳光
,正
出走），但 的处理显得克 井俊二的每一部电影中，的生命气息。在这里，可以说色彩呼应 题，主题决定着色彩选择。（二）暖色+过曝：细流在外表看
井俊 场的长镜头 渐行渐远的
的冰面 。》.缓其
乎对白色有特别的钟爱，《 “ ”电影作为青春爱情电影 分支,，渡边博子在白色的雪
景，直到博子 起，
以下特点：视听 重 造型,,镜头跟随博子，从俯拍的全景摇向博子
盖着白雪的村镇中，人物成为白雪
分偏爱侧逆光 幻时间（Magic Hour ）的使用,中的一 。音用镜头、色彩 乐量使用情绪性音乐；影片主人公均不超过33岁,
以校园及毕业几 生活中的爱情故事为乐随长镜头
出开场
的诗意哀伤
雪
基调。紧随其后;此外，价值 为 ，绝少正面涉及历史 现实政治⑵。岩井俊二电影作为日式小是白色的葬礼和发生在漫 中的寻找“藤电影代表，其电影特征除符合大部分“小清 ”电影 中最
井树”过程。通过寻找“藤井树”，逐渐揭开了博子 定位外，还 典型的个人风格。其场景和回爱的藤井树在中学时代与一 姓的藤井雪，
识性的是用暖色加过度曝光制造梦幻般均用明亮的黄光或温暖的壁炉光照明。在
树的爱情故事。 “藤井树”和博子长得一模色的影像氛围。如在电影《情书》中， 影片17分
22分
一 。 电影的 外场景 漫着漫
冷色系，雪的白色加
更显得
的蓝色使电影室外场景，秋 在工作间向博子、哀伤，衬托出藤井树的死给博子造，是爱意。锅炉里 的火焰使影像呈现出黄金与博子相拥热吻，一成的内心伤痛。色般的影 ，当秋
一部电影的开场是何其重要！开场
观众坐进影
明一灭的火焰为人物面部 打上高光，将这一看到的电影第一 节 ，就戏剧场面的 “藤井树”本
度推向高潮。影片最 回
的“藤井好像是人的第一 。从视听方面讲，开场 ：暖色场景在65分 ，
的考卷，
树”以对考卷上的答案
现的 愫。试试卷错发，女电影的中心视觉 、视听风格、影片节奏。，如果是动作片，开场 一 用一场打两人独处的时间。或 场面 观众。如果是悬疑片，在开场 暖黄色的灯泡光一明一灭，似乎是象征着两人若
暖光铺满影
，使场景氛围
部分 提出一个贯穿全片的总悬念，这叫“热开场”。若是如《情书》这类爱情电影，则一般采用 、温馨。以“冷开场”，这里的“冷”不是指画面色调冷或故事 里人物
从色彩学角度讲，暖光会使人感觉安全、放松、
气 的环境，而是指让观 觉、不过分 。开场在愉悦。在电影《你好，
暖色系贯穿，现 表层故事中，
》中，回
到情绪上的“冷”一一
电影中
以 的白蓝为主（之华提 领的 ，创作 在开场部以静得下心来坐在除外），使回忆时空的爱情故
老
加婉转动人。分抓住观众的目光，让观 川的微信消息发生已暗示两人 I过是设置在观 ：电影院看完这两 ，开场需满足观
时 更长时间的电影。因， 观众的兴 〔。争执。但暖色调的 的信 依恋。 的争
前的障眼法而已。
《情书》开场 前摇、升起，
的长镜头无疑是全片最具风格化川与张超喝 一场，虽的 镜头，白色的冰雪 中，人物随着摄影色乡村小镇中，冰雪用温暖的黄光 着这场对话暗
场景， 然人物的面部 影 暗化 。双方的冲突一触即发。中的小镇视觉 一下子便建
，寻找内心起来。而无论是《情书》还是《你好，之华》，导演喜用
在电影高潮段落（190分钟至104分钟）,导演将渡 过度曝光
好，
渲染戏剧时刻的人物面部，使人边博子重回男友出事的
出父亲
物在明亮的光线下呈现出一种 的 （如《你
生活的开始情节与女“藤井树”逃出 ，实》49分 、《情书》58分44秒处）。这亡的阴影情节相并置，交叉一时刻往往发生在人物回忆爱情或情愫产生时候,
以此衬托出陷入爱情回忆中的人物变得更 或。室外的冰雪天地和室内的病床起初是偏冷DAOYANPINGSHU 导演评述 085者在情人眼中，对方总是有一种与众不同的美好。二、围绕中心人物关系展开多维叙事父亲 发 。父亲的
人公共同的宿命，友的死乎是影片两
命，重新面对新的生活成为电影要表达的重要叙 母题。在影片高
:8秋
（83分至104分）交叉叙井俊二是小说家出身，在故事编到的理解，且
塑造人物。岩井的故事没谨、
领博子重回藤井树（男）出事的大发,，直面父亲好 电影里环环相扣的因果情节链，故事结化，。
时间常常在琐碎，让她直面内心阴影；2.藤井树（女） 爷爷背着藤井树（女）
构也并 好 经典剧作方法
呈现出明显的生活化
的生活细节呈现中 仅拍
发作 的恐惧。两 线（明线和暗线）相
，女口《花与爱丽丝》中，三分钟（从33分至36分）o这 与电影 线是没 果关联的，但
从
互作用，共 成高潮。劳逊说：“高潮是 ：结构中每一 素的效用的试金石⑶。”谭需生说:“从高潮看统一性。”又说：“主题制约动作的统一,
题
与爱丽丝的友谊。的统一和动作的统一的结合，
人物
现和在《你好，
影
》开场段落，从之南葬礼到电两条途径，两者的
现是指剧中
要在于人物的塑造。重复的个性，每节点一一同学会已经过 三分钟，这十三分
垫。试
礼场面
好
生活场景铺排。人人物 成相对 或
的 、目的在 着，从而构的动作线，而各自的动作线现着全剧统一的 ⑷。”因此，主题物出场、介绍人物 性格，为其
的
节做出铺方式，则始终节，必在五分钟观
内完成开场铺垫。这种 的统一和人物的塑造是否成功， 从《情书》的高
《你好，
看高潮。建构情必然要求丰满的人物塑造，才 理来看，无疑是成功的。》同样围绕两对三角
随 前行。为丰富人物塑造，岩井俊二常在电影中设置多条故事线，以使人物能在多个
度的故 中展 作。在《你好，
节副线，
物错
嫁的人应该是尹川 是张超，人老师》中，已死一的爱情悲剧是电影要表达的情节母题。除由通信引发的尹川寻找
探
一得知 在电影中设一条副线即奶奶
的夕阳恋爱。奶奶对 老师的爱慕
超一寻找
川与
这一 线外，还有过去时几十的爱情故事、奶奶与 老师的故， 一 到老 才得到表达的
在主题上相互呼应，共同完成
。 副线与 线务。两条副线。三条故事线索相互交织、相互作用， 共同丰富了电影
，不仅 出过去时空发生时， 线 节的设 并 是为 对 线
的故 ， 还 观 到 川在 学时发节 产生作用，而更多是为了丰富人物，让人展示在观众面前，从而让生的故事、张超的人物前史以及老人的 状态，使每一个人物
仅仅将 全知的
生活，而不物性格、生活更
充分的 观众对人物形成认同。如在《花与爱丽丝》中，花、
本、爱丽丝三人的爱恨纠葛是故
视角局限在尹川 两 角上。，使故事得以展开。线，但电'视角和多条故事线交叉
展，人物的
影中爱丽丝的 人生 也作为一 重要的 节线
得以展现。爱丽丝应聘模特从失败到成功的
电影 中的副线、支线都是为主线服务， 或共同服务于故
历程、细心 的父亲、 变 人
的母亲。尤记得爱丽丝与母亲
友要以结婚为目的、
也题。在《情书》和《你好，之。《情喜烧》中，均设 两对交叉的三角人物 一场，两人似乎角色互换。爱丽丝叮嘱母亲交男
值时俨然一副小》中是博子一藤井树（男）—藤井树（女）与藤井树 （男）一博子一秋
两对三角 。《你好，之与 川一
人的样子。而与父亲相见时，又变成 顾》中是 一 川一 一 超两题传达。《情的对象，变回为一个孩子。三、润物细无声的诗意叙事技巧从 角度看，岩氏电影大多为爱情片。但
对三角关系。以这两对三角人物关系为中心，设
节副线，以共同作用于故
书》中，藤井树（男）因登山遭遇事故死亡。女友博
子无法走出藤井 亡的阴影，虽与秋 产生爱情笔者认为，并 便给岩井俊二打 电愫，却始终无法正面面对秋 在
的追求。电影影 标签，尤其 《市川昆物语》属传记
将其划归到“青春爱情电回溯藤井树（女）与藤井树（男）的 影作者”的范畴内。《 》探讨欲望与生存、故事时，也埋下一 节副线——藤井树（女）的片，虽其中爱情经历086 |电為f皐器徒濡認器占大量 。更 说，岩井俊二是热衷。且岩氏爱情片 I一种独一 的“岩氏本电影系统难找到以为这信是奶奶拜 寄出的那一封，导探讨 问题的作
部分类型电影，
演故意在情节 造成假 合影片母题。就的 将手信息
在影片前半部分，开完同学
风味”。将岩井俊二电影放
放茶几上，尹川发来的
剧性 风
外被老公量，其生活化、 《秋刀鱼
》（小津
发现。一阵争 老 碎了手机。随后是 1着老公给尹川写信。似乎一段婚外恋情的狗血
剧情即将展开，也许观众正
着一部爱情电影前例。《远山的呼唤》（山田洋次）、《东京物语》
郎）便是其中代表。所不发展成 理剧。但其 已暗 对的是，岩氏电影探讨的主题、视听风格与两位
前辈大相径庭。其电影呈现出一种润物细无声的
川虽仍存好感（在 老师家相见那一场，故意支开英语老师），但仅处于发乎于情、止乎于
“诗 技巧”，其特征为：淡化故
畅、在 生 现故事转折，让观众在看
剧性的凡无礼的状态。老 碎手 ，切到 的特写,
紧接着是晨晨紧贴在
时，保证 的场景展现门口， 传出 ・的特写。中不经
的骂声。
出“你有毛
加 觉，或是
淡化夫 的冲突， 在之的生活中发现生命的 。”时给到的却是
这种“诗 ”在岩井俊二电影时空转场技暖色环境处理，一 暗示出了。这 理方式，无论是
与老
中便可见一斑。从 《记忆碎片》《
叉、切割、
电影范围来看，非线性已
见。造的错、时空转 、时空交叉
矛盾冲突的展现都是在的 境 展 的。 一说》《致命魔术》等电影运用交看
的
、
时空技 更 性。穿插过皆在 的 变得 痕迹。仅去时 本不是岩井俊二电影
》按线性时
，但岩细心的观众或 识到，但这
运用
的 1技 ，氏电影将之呈现出独特的“诗 ”转场特征。技 观作用于观众心理。《
》在 理时 转 时
《你好， 线，穿插回忆时乐、。在回忆时 始，伴随画外 随画外
或者说，《你好， 》继 井俊二从创作《情画外音转用信这一物件实现时空转场。在两次转场 三次转场已
，》时积累的 技巧——利用声
乐。因观众场。《情书》53分处从藤井树（女）写信及画外已熟悉电影插入过去时空的 方式。从现在时到过去时空时，
-用了一 镜头作为明显过去时空使用硬“切”的方式，未使用
的转场提 ， 一 镜头 是从 中的 的
特写上摇到正走向学校的学生（过去时空）o紧接
着 画的 生 影成为 一 镜头的 。光学技巧。但
影的时空转
画外 提 乐伴随，电畅 突兀，可见岩井俊二并不希望观 是为故
观
出电影。在这里，电影时空的转换转场过程体现了岩井俊二的不露痕迹。《
》《你好，
服务的， 是为 ，或》
构、人物
的 井俊的哲学问题。运用不露剧情，让观众一点一作者特征，在故 、 技 .痕迹的时空转换将观
两部作
《你好，
为明显的相似性。深入对比分析》和《情书》有助于理
领 井俊在故
的 发生联系，
传达的 中。信作为影片。尹川
道具，串联起人物 信川的信 往揭开了二电影的艺术 用。，并从中汲取到或能为我们所的往事。过去时 川与 的爱情故事得以剧，尹川和一一呈现。影片探讨因错 本应是
产生的爱
的 ， 成悲剧。
超的参考文献［1］ 大卫•波德维尔.世界电影史［M］,北京：世界图书出版公
,从
华的回信，
川本 ，
给之外寄到 得以通过司,012.［2］ 王连.作为一种电影实践的小清新［J］.当代电影，2013
读信让观 到尹川与 的往事。在影片33分 ，奶奶拜 寄信，下一个镜头 ［和然从信箱里取出的信却是尹川寄来的。这似乎
（08）.［3］ 约翰•霍华德•劳逊.戏剧与电影的剧作理论与技巧［M］,
邵牧君，齐宙，译.北京：中国电影出版社,97&［4］ 谭需生.论戏剧性［M］,北京:北京大学出版社,1984.是 故 观众开的一 笑。观众在 识DAOYANPINGSHU 导演评述 087
因篇幅问题不能全部显示，请点此查看更多更全内容